Сегодня в TV-галерее и галерее "1.0" последний день просмотров видеовыставки "Documenta Кассель в Москве", организованной архивом Documenta при участии Немецкого культурного центра им. Гете. В воскресенье в TV-галерее будут демонстрироваться избранные работы и состоится открытое обсуждение программы. Корреспондента Ъ ОЛЬГУ ЛЯЛИНУ просмотры привели к выводу, что принципиальное отличие видео от других искусств состоит не в самой технологии, а в новом отношении к ней.
Посреди оживленной улицы стоит небольшая черная пластина, которая, когда на нее наезжает камера, превращается в черный экран, а оставшиеся видимыми фрагменты реальности образуют белую рамку. Вышеописанное произошло в работе немецкого режиссера Райнера Рутенбека "Объект для частичного прикрытия видеосцены". Ее рефлексии просто очевидны: кино — это белый экран, видео — черный. Белый экран — это поверхность, открытая для луча кинопроектора, как пленка открыта для луча света. Черный экран — это прорва, в которой магнитные поля, микросхемы, блоки памяти, нечто абсолютно темное.
Технология развивается так быстро, что на протяжении уже 20 лет у видеохудожников нет возможности относиться к ней только как к средству реализации своих идей. Она сама заключает в себе идеею о собственных возможностях и теперь ставит вопрос о существовании их границ. В семидесятые годы авторы лишь констатировали, что существует новая технология. "Объект для частичного прикрытия видеосцены" был снят в 1972 году. За три года до этого известный американский видеохудожник Брюс Науман полчаса повторял слова "lip sync" в одноименной работе, наслаждаясь возможностями синхрона. В 1974 году американец Кит Сонье создал видеоленту Animation II, смакующую процессы, происходящие в компьютере.
В восьмидесятых начались дискуссии о возможностях видеомонтажа и компьютерной графики. В программе Documenta они представлены работами классиков: Гари Хилла, Ко Накаима, Марины Абрамович. Кстати, спецэффекты, которые они исследовали тогда, сейчас доступны и российским художникам. По этому поводу куратор выставки Рейнхард Ванцке, занимающийся также прокатом нашего видео в Западной Европе, сообщил, что российские авторы необоснованно испытывают комплексы по поводу имеющихся технологий. Их опыты оригинальны и вызывают большой интерес, несопоставимый с извиняющимся тоном аннотаций.
Последние достижения видеоискусства представлены на выставке немецкими лентами последних двух лет. Кроме "настоящего европейского качества" программа, составленная из работ широкого диапазона, демонстрирует систему взаимоотношений между творцом и машиной, сложившуюся на сегодняшний день. Система работает по принципу "длинного поводка". Новые технологии уверены в себе настолько, что предоставляют художнику язык для разговоров о любви, природе нацизма, войне в Персидском заливе и трудном пути сперматозоида к яйцеклетке. Но как только режиссеру приходит в голову, что с его помощью он раскроет вечные тайны, его произведение превращается в беспомощный парад спецэффектов. Парадоксально, но именно о таких серьезных, глубоких работах пренебрежительно говорят: "Кажется, автор просто хотел продемонстрировать, на что способна его аппаратура".
Художнику, который пытается показать, на что он действительно способен, приходится все время делать реверансы в сторону черного экрана. И даже такая вполне серьезная дама, как Натали Персильер, выбрав для своей ленты Bloddy well down тему образа жизни и мыслей лесбиянки, вынужденна признать: феминистские проблемы просто смешны по сравнению с теми возможностями, которые открывает использование компьютера в обработке изображения ее героини.
Видеохудожник, чтобы не выглядеть смешным и зависимым, просто вынужден быть веселым. И сдержанным. В 1992 году немецкий режиссер Каин Караван в рамках Documenta-9 устроил бой между боксером и установленной на гибком штативе видеокамерой, документирующей собственное избиение. Когда человек победил камеру, она перестала транслировать, экран стал черным. Другая камера запечатлела разъяренное, потное лицо спортсмена, вглядывающееся в эту черноту. Лента, "Документальный выхлоп", концептуально поставлена устроителями в финал программы.
Выставка работает по адресу: ул. Большая Якиманка, д. 2/6. Видеопросмотры проходят с 17.00 до 19.00