В Центре современного искусства открылась выставка французского художника Фабриса Ибера, представившего вниманию публики оригинальный художественный проект "Кепки-радары". Это матерчатые кепки (с двумя козырьками), выполненные по выкройке артиста на одном из отечественных оборонных предприятий. Их распространение сопровождалось демонстрацией рисунков и инсталляций. Телефонная будка, заполненная кепками, была на время превращена в коммерческий киоск.
Фабрису Иберу (Fabrice Hybert) 33 года. Он окончил Школу изящных искусств в Нанте. Регулярно экспонируется в галереях Arlogos (Нант) и Froment-Putman (Париж). Персональные выставки художника проходили в центрах современного искусства в Бордо (CAPC), Тьера (Le Creux de l`Enfer) и Ренна (La Criee) в 1992-1993 гг. Ибер участвовал в Венецианской Биеналле 1993 года (секция молодых художников — Aperto). Сейчас он готовит персональную выставку в Центре Помпиду.
Достаточно внятно определить, чем занимается Фабрис Ибер, затруднительно. Он и сам в своих художественных проектах и не менее художественных текстах избегает какой-либо определенности. Роль артиста-номада, вторгающегося с очаровательной наглостью дилетанта в сферу компетенции техников, биологов, лингвистов, математиков и коммерсантов (своего рода симуляция этих профессиональных занятий), по-видимому, вполне устраивает Ибера. И не только его, но и его кураторов, галеристов и критиков. Тип завоевывающего мир художника-кочевника еще популярен (этой теме в самом широком толковании была посвящена последняя Венецианская Биеналле). Стратегия размена "великих утопий XX века" — социальных и эстетических — на мелкие, индивидуально-художнические — пока в моде. Ссылки на философскую концепцию деконструкции — также еще в ходу.
Как и все порядочные западные художники, Ибер, разумеется, критикует mass-media. Зато для не менее актуальной проблемы взаимоотношений искусства и коммерции он всегда находит не только ироничное, но и комфортное для себя решение. У него богатый опыт обольщения коммерческих структур. На одном марсельском предприятии специально для него был изготовлен гигантский брикет мыла весом в одну тонну. Для абсурдистской "алхимической" акции "кипячение цемента" материал пожертвовала фирма "Лафорж", для псевдосупрематистской работы "1 кв. метр губной помады" — парфюмерная фабрика "Лилиан Франс", даже "Матра" не смогла устоять перед обаянием художника, потребовавшего для работы наборы электродеталей. Утопические, подчас монструозные творения Ибера имеют вполне конкретные, практические последствия — publicity, которое, как известно, стимулирует производство. И в этом смысле ироничное и деконструктивистское творчество французского художника несет в себе изрядный положительный потенциал.
Возможно, не каждый посетитель, надевший на себя "кепку-радар", сможет, подобно самому Иберу, ощутить связь с космосом или сферой телекоммуникаций, но по крайней мере он по-достоинству оценит оригинальный дизайн и удобства изделия-мутанта (кепку с двумя козырьками можно носить и вывернутой наизнанку), выпущенного отечественным предприятием, меняющим свой профиль в соответствии с программой конверсии.
МИХАИЛ Ъ-БОДЕ
Проект реализован Французской ассоциацией в поддержку художественного творчества (AFFA) при содействии Посольства Франции и Французского культурного центра в Москве. Выставка продлится до 7 декабря по адресу Б. Якиманка, 6