В Центральном доме художника галерея "Московская палитра" представила выставку "Живопись и графика художников СССР. Пятидесятые-восьмидесятые годы". После вернисажа 80 произведений перейдут в собственность фирмы "Маркон", став первыми экспонатами новой корпоративной коллекции.
Прошли времена, когда фирма собирала произведения искусства, руководствуясь исключительно собственным вкусом и собственными туманными соображениями о возможной рыночной ценности собрания. Уже на АРТ-MIF-2 корпорациям предлагались укомплектованные собрания. Впрочем, и собственная инициатива остается вполне уместной. Правда, как показала выставка в ЦДХ, ответственное предприятие по вложению средств в произведения искусства теперь принято перепоручать даже не отдельным кураторам, а целой галерее. Таким образом, фирма имеет шанс не просто получить в свое распоряжение добротную и профессионально подобранную коллекцию, но и быть упомянутой критиками вместе с галереей. Впрочем, в этом случае фирма-заказчик должна непременно помнить о том, что художественные пристрастия одного профессионала-куратора могут оказаться значительно менее предвзятыми, чем интересы галериста.
Далеко не каждая фирма рискнет собирать коллекцию произведений современного искусства, и уж во всяком случае предпочтет славе первооткрывателя произведения известные, "апробированные". Подбирая новую корпоративную коллекцию, галерея "Московская палитра" постаралась, кажется, соблюсти абсолютно все условности жанра. Открывают выставку работы классиков неофициального искусства 60-х Анатолия Зверева, Евгения Измайлова, Владимира Яковлева. Завершает графика 80-х — работы Нины Котел, Алены Кирцовой, Леонида Тишкова, Юрия Аввакумова. Отличная графика, некогда составлявшая золотой фонд самой галереи, соседствует со значительно более спорной живописью. Предусмотрительно отослав гостей вернисажа к "художникам СССР", "Московская палитра" представила выставку, которая в былые годы вполне могла бы быть развернута в Манеже: "грузинская", "украинская", "московская" школы разведены по отдельным боксам, дабы случайный посетитель не спутал одно с другим. Соседство удачных работ признанных представителей "левого" МОСХа вроде Макса Бирштейна или Натальи Нестеровой с ранними работами "художников Фурманного переулка" — Владимира Мироненко, Георгия Литичевского или Николы Овчинникова — кажется несколько вызывающим. Впрочем, как утверждают сами галеристы "Московской палитры", "удачно выбранная концепция корпоративного собрания в самой себе содержит противоядие от эклектизма произвольных приобретений и вместе с тем предусматривает возможность его расширения".
Впечатление таково, что, поделившись с "Марконом" неплохой графикой, "Палитра" добавила к ней и "открытую галереей" живопись, вполне достойную участи бесплатного приложения. Если некоторые работы ценны хотя бы именами авторов, то, например, произведения Дмитрия Плоткина или Геннадия Василькова остаются всего лишь памятью о давних увлечениях галеристов. Предупредив о возможном "расширении" коллекции, "Московская палитра" предусмотрительно подготовила плацдарм для дальнейших поступлений в собрание, предоставив себе и руководству "Маркона" следовать по одному из нескольких формально обозначенных на выставке художественных направлений.
Впрочем, вопрос о готовности руководства фирмы "Маркон" воспринять художественное видение мира галеристов "Московской палитры" пока остается открытым. Недавняя продажа корпоративной коллекции, некогда принадлежавшей фирме "Ринако" и специально для нее собиравшейся, свидетельствует о том, что корпоративные владельцы не всегда готовы выдержать прессинг собственных кураторов. Даже тогда, когда речь идет об искусстве исторически выдержанном и "конвертируемом".
ВИКТОРИЯ Ъ-АРУТЮНОВА