Фестиваль театр
Программа 62-го Международного театрального фестиваля в Авиньоне в этом году предлагает как никогда широкий спектр жанров и типов спектаклей. Есть среди них и такие, по которым можно изучать не только новомодные театральные формы, но и природу юмора. Из Авиньона — РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ.
Спектакль Филиппа Кена и его группы "Вивариум-студио" называется "Меланхолия дракона". Начало его выглядит следующим образом: на сцене, засыпанной ровным слоем чего-то белого и очень похожего на снег, стоит старый автомобиль с контейнером-прицепом. Судя по всему, с машиной, в которой сидят несколько молодых мужчин, что-то приключилось. Своими силами им не справиться — и спасение является в виде немолодой, похожей на мальчика женщины в очках. Она возится с машиной, и даже целиком укладывается под капот, чтобы устранить неисправность, машина дымится и фырчит. Кто эта женщина, понять трудно, а вот парни оказываются группой энтузиастов, мечтающих открыть парк аттракционов.
Собственно говоря, весь спектакль "Меланхолия дракона" заключается в том, что странной тихой женщине демонстрируют аттракционы, которые могли бы радовать публику в этом парке. Легко представить себе, какой изобретательный и поражающий воображение зрителей спектакль могли бы развить из этой завязки иные мастера театральных зрелищ. Оригинальность Филиппа Кена состоит в том, что все трюки, которые ребята предъявляют робкой героине, чрезвычайно сомнительны и неэффектны, если не сказать глупы и убоги. Какие-то подпрыгивающие на резиночках парики, подсветка фургона, титры с меняющимися шрифтами, огромные надувные подушки, на которые нужно смотреть сверху. В общем, особенно и пересказать-то нечего. Герои переговариваются между собой вполголоса, иногда их еле слышно, по сцене бегает симпатичная собака, никакой, впрочем, роли в спектакле не играющая. Толком на сцене ничего так и не случается.
Самое интересное происходит, впрочем, не на сцене, а в зале: одна часть зрителей медленно сатанеет от того, что "не догоняет", а другая радостно смеется, потому что "въезжает". Жанр "Меланхолии дракона" правильнее всего определить словом "прикол". Молодой режиссер Филипп Кен, естественно, не первый и не последний, кто испытывает театр на прочность, последовательно нарушая законы построения спектакля. Правда, одним очень важным понятием, а именно "настроением", он не пренебрегает. Когда в конце из огромных надутых черных пакетов на сцене вырастает целый лес, а тихая женщина стоит перед темной стеной, трудно не испытать какую-то приятную меланхолию, отвечающую названию спектакля. Действительно, грустно, что людям так трудно придумать новые способы порадовать друг друга. "Меланхолия дракона" по-детски наивно переживает невозможность устроить беззаботный праздник.
Автор и исполнитель спектакля "Wewillliverstorm" фламандец Бенджамин Вердонк тоже чем-то напоминает ребенка. Хотя в своей матросской тельняшке, высокий и неулыбчивый, он больше похож на моряка. Однако мир странных предметов, разложенных на сцене, он изучает с серьезностью и упорством дошкольника, решившего разобрать непонятную игрушку. Но в то же время — со злостью вредителя, пытающегося нарушить целостность мира. Мир этот кажется хрупким и бессмысленным, но проявляет чудесную живучесть. В нем есть не только сам автор спектакля, но еще двое мужчин — друг режиссера, ставший здесь музыкантом, и его отец господин Вердонк-старший, худой седой человек в джинсах и майке, которого Вердонк-младший с помощью вороха войлочных пледов зачем-то превращает в бесформенную качающуюся куклу. Еще в нем есть детская деревянная лошадка, апельсины, буханка хлеба, "поезд" из сосисок, коробочки, ножи на длинных шестах — все это перемещается вверх-вниз и вправо-влево и отдаленно напоминает спектакли нашего театра АХЕ.
Самое главное — не читать интервью с режиссером, потому что из него следует, что этот достаточно странный, чтобы им заинтересоваться, спектакль на самом деле посвящен самым животрепещущим проблемам современности, вплоть до войны в Ираке. О чем угодно, но только не о политических конфликтах думаешь на спектакле, приехавшем из города Гента. О том, например, что затасканная цитата из Пушкина про то, что судить художника по законам, им самим над собою признанным, только теперь, когда сугубо маргинальные фантазии показываются на Авиньонском фестивале, обретает подлинную актуальность. Ну и опять же о странной природе человеческого юмора — когда одним забавно, другим нет, и договориться об общих законах решительно невозможно. Вот Бенджамин Вердонк минуты три сосредоточенно льет из пластмассовой лейки воду в коробку с искусственными цветами — и сидящая справа от меня директор "Комедии Франсез" Мюриэль Майетт заливисто смеется, в то время как многие оглядываются на нее, недоумевая, что же так развеселило знаменитую актрису.