премьера кино
Сегодня в прокат выходит блокбастер про одиозного супергероя "Хэнкок" (Hancock). В нем Уилл Смит всем своим видом отрицает общепринятые представления как о внутренней позитивной сущности настоящего супергероя, так и о его внешнем и моральном облике. Плодотворную идею "антисупермена" нашла несколько недоразвитой в "Хэнкоке" ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
Фантазия необычайно разыгрывается при мысли о том, что может позволить себе в быту летающий, пуленепробиваемый и сильно пьющий человек, который скептически относится к возложенной на него миссии спасать ненавистный ему мир. Однако "Хэнкок" безжалостно тормозит этот полет фантазии, почти так же резко, как останавливает свой полет заглавный герой, не способный приземлиться без того, чтобы не раскурочить асфальт в радиусе пяти метров.
Начинается все очень многообещающе: персонаж Уилла Смита, типичный лос-анджелесский негр, ведущий бомжеватый образ жизни, просыпается на парковой скамеечке в окружении пустых бутылок и, не без труда приняв вертикальное положение, ласково хлопает по заднице проходящую мимо телку в мини-юбке. Первый подвиг похмельного супермена тоже обнадеживает: в его результате машина с плохо говорящими по-американски злоумышленниками оказывается нанизана наподобие шашлыка на шпиль какой-то телебашни. Общественность испытывает смешанные чувства по поводу методов Хэнкока, работающего по принципу "лес рубят — щепки летят" и не чурающегося ни жертв, ни разрушений. Ни дня не проходит без телевизионных призывов пресечь хэнкоковский беспредел и подать на него в суд. Эти призывы Хэнкок флегматично выслушивает в близлежащем баре, а когда сидящая рядом старушка начинает чересчур откровенно на него таращиться, обещает откусить ей ухо.
Казалось бы, чего проще — выдержать весь фильм в таком мизантропском духе, предоставляя Хэнкоку все новые возможности для разрушения архитектурных сооружений и кинематографических стереотипов. Авторы, однако же, позволив герою немного покуражиться в начале, вскоре начинают решительно двигаться в обратную сторону и подгонять Хэнкока под стандартный супергеройской эталон. Первую трагическую ошибку Хэнкок совершает, спасая сумасшедшего пиарщика-филантропа (Джейсон Бейтман), застрявшего в своей машине на железнодорожном переезде. После того как остановленный поезд валится под откос и спаситель принимает благодарности от свидетелей его подвига ("От вас пахнет алкоголем!" — "Это потому что я пил, дура!"), спасенный идиот берется сделать Хэнкоку ребрендинг и представить его таким же всенародным кумиром, как и все его предшественники в латексных комбинезончиках, однозначно идентифицируемых вольнолюбивым героем Уилла Смита как гейские. У самого-то у него из всей униформы только вязаная шапочка с вышитым на лбу орлом — завидев эту эмблему, сын пиарщика, который с начала и до конца без ума от Хэнкока, спрашивает сочувственно: "Почему у тебя на шапке орел? Орлов любишь?" В ответ Хэнкок пожимает плечами: он на самом деле не любит никого, включая и выбрасывающихся на берег китов, которых ему приходится забрасывать обратно, и пока авторы фильма не спохватываются с намерением разнообразить спартанскую эмоциональную жизнь героя, он выглядит вполне живым и убедительным. Но когда они приступают к его перевоспитанию, каждый шаг, приближающий его к традиционному представлению о супергерое, отнимает у него часть жизненных сил.
Вообще, грустный вывод, напрашивающийся из фильма, заключается в том, что гармонично вписаться в социум можно только в том случае, если ты играешь с ним в поддавки, то есть всячески скрываешь и преуменьшаешь имеющиеся у тебя силы. Простодушный Хэнкок доверчиво ведется на эти предложенные ему поддавки и принимает совет пиарщика — добровольно сесть в тюрьму на пару недель, чтобы проявить законопослушность, а главное — дать полиции почувствовать, что в его отсутствие никак не справиться с разгулом преступности. Тюрьму авторы фильма в общем-то удачно использовали как интересные лабораторные условия для супермена: кроме блистательного в своей наглядности способа, которым Хэнкок пресекает агрессию зеков, в массе своей попавших в тюрьму из-за него, интерес тут представляют занятия психотерапевтического кружка, где необщительный герой выслушивает жизненные истории других заключенных, но сам исповедоваться систематически отказывается.
Если бы он оставался загадкой для самого конца, "Хэнкок" бы сильно выиграл. Но, к несчастью, во второй половине картины авторы вспоминают, что у них блокбастер, а стало быть, нужна красивая блондинка (Шарлиз Тэрон в роли жены пиарщика) и душещипательный поворот событий. Поэтому они считают нужным вскрыть предысторию Хэнкока, которая оказывается гораздо менее интересна, чем могли бы быть его дальнейшие столкновения с социумом. Да в общем не очень-то и верится в эту мелодраматическую предысторию, которая рассказывает как будто о совсем другом человеке, сильно проигрывающем в обаянии и правдоподобии первоначальному Хэнкоку, храпящему на лавочке в трехдневной щетине и грязных носках.