Директор британской независимой службы экспертизы Art Watch Мичел Дэлей (Michael Daley) выступил с сенсационным заявлением: хранящаяся в лондонской Национальной галерее работа "Положение во гроб" принадлежит не кисти Микеланджело, как считалось ранее, а флорентийскому маньеристу XVI века Баччо Бандинелли. Потратив на исследование произведения два года, эксперт пришел к далеко не оригинальному заключению, давно обсуждавшемуся специалистами, с той лишь разницей, что в авторстве Бандинелли они также сомневаются. Доска "Положение во гроб" была приобретена Национальной галереей в 1868 году за 2 тыс. фунтов. Уже тогда историки искусства высказывали сомнения по поводу ее аутентичности.
Мир знатоков старого искусства, как и сферу искусства современного, тоже периодически сотрясают скандалы. Их инициаторы преследуют, казалось бы, сходные цели — обратить на себя внимание, заявив о профессиональной активности и о неординарном взгляде на вещи. Но если в contempory art провокация может открыть новые интеллектуальные горизонты, то в области старого искусства речь зачастую идет лишь о борьбе среди экспертов за место под солнцем. И в этом смысле лондонское "Положение во гроб" предоставляет честолюбивым знатокам хороший шанс. Происхождение этой работы темно, что отмечалось еще в XVII веке, документальные свидетельства не точны (г-н Дэлей ссылается на биографа флорентийских художников Джорджо Вазари, упоминавшего некую незаконченную работу Бандинелли, которых, кстати, у того немало), а ее иконография — вертикальная композиция вместо распространенной в эпоху Высокого Возрождения горизонтальной — довольно архаическая. А вот характер рисунка, напротив, отсылает к более поздней эпохе — маньеризму. Что явствует даже из поверхностного визуального анализа. Именно на этом очевидном факте Мичел Дэлей без особого риска строит свою систему аргументации, попутно иронизируя над противоречивыми гипотезами других экспертов ("Работа создана в Риме? Флоренции? В 31 год? В 40 лет?"). Хранители Национальной галереи занимают достойную уважения своей принципиальностью, но консервативную и не выдерживающую критики позицию — работа датируется ими 1491-1501 годами. Последний рубеж обороны: около 1510 года, то есть в период между созданием "Мадонны Дони" и росписью свода Сикстинской капеллы. Честь музея и апелляция к неким луврским подготовительным наброскам Микеланджело не позволяет отступать далее.
Впрочем, позиция самого Мичела Дэлей так же не нова (первым эту работу атрибутировал Бандинелли еще в прошлом веке Джон Робинсон), как и уязвима. Графика "Положения" плохо вяжется с манерой Бандинелли, который хотя и был второстепенным художником, но отличался крепким и жестким рисунком. Пожалуй, в основе "сенсационного" открытия — стремление экстравагантно обыграть старинную историю тщетного соперничества Бандинелли с Микеланджело, вылившуюся однажды в известную ссору из-за куска мрамора. Весьма пикантно приписать якобы творение "моцарта пластики" его завистливому "сальери", поменяв положительного героя на отрицательного. Ведь оставить проблему в подвешенном состоянии — работу без определенного имени — не в правилах инициаторов сенсационных ревизий. Скорее всего, доска выполнена одним из многочисленных подражателей Микеланджело, который, по словам историка искусства Генриха Вельфлина, "непреодолимо покорял и увлекал за собой всех, но научил немногих, для большинства же влияние его было пагубно".
И коль скоро современные эксперты обращаются к авторитетам прошлого, не лишним было бы вспомнить имя великого знатока искусства Ренессанса Бернарда Бернсона, атрибутировавшего работу мастеру "Манчестерской мадонны", также хранящейся в британских собраниях. По-видимому, мнение создателя "индекса итальянских живописцев" снова станет актуальным. Тем более, что на готовящейся в Национальной галерее выставке "Молодой Микеланджело", устраиваемой музейщиками для опровержения вердикта Мичела Дэлей, наряду с этюдами и рисунками мастера будут демонстрироваться и "Положение во гроб" и "Манчестерская мадонна".
Как уже говорилось, скандалы в мире искусства случаются с определенной периодичностью. Нынешний также не случаен. Более того, он — в духе времени. Наступила пора смены одних "памятных дат" другими, время отмечать 500-летние юбилеи мастеров эпохи маньеризма. В Великобритании, как видно, их справляют довольно экстравагантно.
МИХАИЛ Ъ-БОДЕ
Выставка "Молодой Микеланджело" будет работать в Национальной галерее (London, Trafalgar Square) с 19 октября по 15 января. Вход свободный