Увы, эта романтическая комедия не представляет собой ничего выдающегося. Даже несмотря на участие Мэг Райан и Антонио Бандераса, актеров с уже наработанной романтико-комедийной харизмой. Марти (Райан) — страшенная тетка поперек себя шире. Ее единственный сын Генри (Колин Хэнкс) — парень насквозь положительный — собирается пойти в агенты ФБР и отбывает на учебу. С неизменными пончиком в одной руке и кофейным пойлом в другой Марти провожает сына в аэропорт. Стоять ей тяжеловато, она грузно плюхается прямо на пол, и тут же в ее стакан из-под кофе летит четвертак, поскольку какой-то прохожий принял ее за бродягу. Отучившись три года, образцовый отличник Генри возвращается домой и не узнает мамочку в худой и якобы сексапильной блондинке, загорающей в саду. Оказывается, тот четвертак сыграл решающую роль в ее судьбе. Она взяла себя в руки, преобразилась и ударилась во все тяжкие — меняет любовников как перчатки, не пропуская придурковатых ровесников собственного сына. Правильному Генри остается только молча наблюдать за этим безобразием с неизменно осуждающим выражением постной физиономии. Впрочем, он, как заправский Павлик Морозов, не гнушается пихать жучков ей в подушку, чтобы, прослушивая мамашины эротические стоны, выследить ее нового хахаля Томми (Бандерас), профессионального вора, специализирующегося на музеях.
Романтическая линия в фильме провисает отчаянно, даже обаятельный Бандерас не в силах ее удержать. С сюжетом тоже не все гладко — в сцене ограбления музея просматривается откровенное заимствование из классического фильма Уайлера с Одри Хэпберн "Как украсть миллион" (1966). Обаятельные воришки Уайлера без конца включали истошно орущую музейную сигнализацию при помощи детской игрушки-бумеранга, запуская его из кладовки, пока обалдевшая охрана не выключила ее совсем, решив, что она сломалась. Похоже, ушлые сценаристы в этот раз сделали ставку на то, что за 40 лет, прошедшие со времени выхода старого фильма, подросло поколение, которое понятия о нем не имеет.