Такеси Китано — о себе и своих фильмах
"Комики должны заставлять людей смеяться, делая вещи, которые в обычной жизни сделать не дозволяется. Как только они начинают говорить о семейных ценностях и человечестве, они перестают быть комиками..."
"Чтобы добиться того, чтобы японская публика воспринимала меня как серьезного актера, мне пришлось десять лет играть серийных убийц и насильников".
"Я хотел развлечь зрителя своими собственными шутками и одновременно высмеять их. Поэтому я придумал новые, которые были еще более возмутительно глупыми, чем те, что я придумываю обычно. Я хотел сделать себя настолько смехотворным, чтобы зрители сказали: "Да, у парня получилось". Но я так увлекся высмеиванием себя, что совершенно себя в этом потерял".
"Когда я пишу сценарий, в моей голове уже готов весь фильм. Я больше люблю монтировать, чем снимать, поэтому снимаю обычно на скорую руку. Возможно, отснятого материала и не всегда достаточно, но важно ведь, как его обыграть, — вот это и есть самое интересное".
"Именно с созданием "Сонатины" у меня появилось чувство, что я преодолел первую стадию обучения режиссерскому мастерству. Отчасти поэтому фильм и называется "Сонатина". Сначала играешь пьесы, а когда появляются элементарные навыки, переходишь к разучиванию сонатин. Это не означает полного владения инструментом, но знаменует завершение первой стадии обучения".
"В японской прессе меня до сих пор часто критикуют. Но о японских средствах массовой информации можно сказать лишь одно — они очень чувствительны к тому, что думает внешний мир. Они, возможно, не относились ко мне серьезно сначала, но после того, как "Сонатина" и "Жестокий полицейский" получили такие положительные отзывы в Европе, японские СМИ начали относиться к моим фильмам более серьезно. Но все же это была длинная и сложная дорога".
""Жестокий полицейский" снимался давным-давно, когда я еще не знал, как сделать фильм. Теперь я по крайней мере начинаю постепенно понимать, что такое кинопроизводство. Недавно мне пришлось пересмотреть эту ленту, чтобы быть в состоянии дать какие-то комментарии во время интервью, я ведь почти все забыл. Если быть откровенным, смотреть его было невыносимо. Это все равно, что заставить смотреть на себя, когда ты был ребенком. Я чувствовал себя невероятно неловко".
"На работу над фильмом "Ребята возвращаются" повлияла моя встреча со смертью в 1994 году. После аварии доктора думали, что я мертв, а когда я выжил, киносообщество не верило, что я когда-нибудь вернусь. Забавно, но я вернулся. Мой личный опыт определенным образом изменил мои взгляды.
В моих предыдущих фильмах, смерть была для персонажей своего рода решением. Они искали правильный способ умереть. В этом фильме они выбирают жизнь, но не находят ответов, и жизнь становится во многих отношениях более сложным выбором".
"Насилие — это как комедия — оно захватывает нас внезапно, без предупреждения. Например, в боксе, мне кажется, что страшнее наблюдать за одним ударом, нежели смотреть, как кого-то методично избивают".
"Когда я был маленьким, я почти не говорил со своим отцом. Он пил, дрался, и я прятался от него под кроватью. Фильм "Кикуджиро" начался с того, что я захотел рассказать историю о ком-то, кто мог бы быть моим отцом, хотя практически ничего не знаю о реальных взаимоотношениях отца и сына. Я специально дал главному герою театральное, а не обычное японское имя, чтобы сохранить дистанцию".
"Чему я научился, так это тому, что режиссировать игру детей-актеров невозможно. Я относился к мальчику как к маленькому животному, никогда не говорил, что делать, и он играл как животное. Это сработало, и, возможно, именно это помогло мне не злиться на него".
"Я должен был посвятить "Кикуджиро" Куросаве. Я стараюсь не поддаваться чужому влиянию, но я бы хотел посмотреть, как он управляет актерами и техниками. Для меня не так уж и поздно познакомиться с тем, как он работает. Я еще начинающий".
"На самой первой примерке костюмов я был одет как Затоичи, у меня были светлые волосы, синее кимоно, зеленый пояс, красный меч, и я захотел посмотреть, как же я выгляжу в костюме Затоичи. Я подошел к зеркалу, держа меч в руке, и закрыл глаза, оказалось, что у меня нет никакой возможности посмотреть, как я выгляжу в роли Затоичи".
"Я считаю, что наивысшей формой жестокости является смерть. Персонажи моих предыдущих фильмов были гангстерами, они оказывались лицом к лицу со смертью ежедневно, они были готовы умереть. Но персонажи в "Куклах" — более обычные люди, поэтому, когда они встречают смерть, это шокирует больше".
"Ямамото принес красное пальто для попрошаек, это было совершенно неожиданно. Я ходил под впечатлением несколько дней. А потом решил сделать фильм так, чтобы он напоминал кукольное представление бунраку, только с людьми".
"Должен сказать, что я не был киноманом, когда был ребенком. Наша семья не была богатой, во всяком случае, не настолько, чтобы позволить мне ходить в кино. Даже теперь я стараюсь смотреть как можно меньше фильмов. Когда я смотрю какой-то новый фильм и он мне нравится, я начинаю думать, что не должен больше снимать кино".
"Такеси Китано. Хвала режиссеру"
"Жестокий полицейский" (1989), "Сонатина" (1993),
"Фейерверк" (1997), "Куклы" (2002), "Затойчи" (2003),
"Банзай, режиссер!" (2007)
"Сонатина", 1993
"Жестокий полицейский", 1989
"Ребята возвращаются", 1996
"Кикуджиро", 1989
"Затойчи", 2003
"Куклы", 2002