Американскую группу Dillinger Escape Plan в свое время небезосновательно назвали "Radiohead от металкора". Стартовав с хардкора, форматного ровно настолько, насколько вообще может быть форматной подобная экстремальная музыка, Dillinger Escape Plan нашли в себе силы преодолеть авторитарные жанровые ограничения и в результате стали настоящими флагманами экспериментальной музыкальной сцены США. На рубеже тысячелетий с ними не стеснялся сотрудничать сам Майк Паттон, соучредитель знаменитых проектов Faith No More, Mr. Bungle и Fantomas, и его участие в делах ансамбля, похоже, стало судьбоносным. Dillinger Escape Plan постпаттоновского периода окончательно отказались от канонических панк-роковых песенных структур в пользу развернутых инструментальных сюит в духе эпического метала. Фактически именно они стояли у истоков так называемого постметала — жанра, который нынче приобрел невероятную популярность среди продвинутых меломанов. С помощью всего-навсего двух гитар и ритм-секции Dillinger Escape Plan конструируют трудоемкие дискомфортные апокалиптические гимны, построенные на угловатых джазовых структурах, внезапных ритмических сбивках и сшибающем с ног гитарном чесе. Прослушать подряд несколько их альбомов — испытание не из простых, зато по итогам этого сеанса чувствуешь самую настоящую гордость: это все равно что побывать в аду и вернуться оттуда живым. Идущие на концерт, будьте внимательны: фронтмен Dillinger Escape Plan Грег Пучиато то и дело плюется в первые ряды партера бутафорским огнем.
Uriah Heep в "Лужниках"
Гитарист и хранитель традиций заслуженной английской группы Uriah Heep Мик Бокс в настоящее время, кажется, больше всего озабочен тем, чтобы его новые песни ни в коем случае не попали в лапы аудиопиратов. С новым альбомом проекта сложилась небывалая для современного шоу-бизнеса ситуация: по слухам, он уже где-то с год лежит полностью готовый и ждет официального релиза, при этом ни единой утечки материалов в интернет так и не состоялось, а на концертах группа исполняет с него буквально по две-три песни, чтобы предприимчивые поклонники не дай бог не подумали издать бутлег. Вместе с тем сам факт, что за целый год никто так и не удосужился выложить пластинку в сеть, в наше время, увы, свидетельствует не только о том, что у группы Uriah Heep хорошо налажена конспирация, но и о том, что интерес к самой этой группе, мягко говоря, невелик. Разумеется, существует масса старых поклонников ансамбля, которые всегда рады живьем увидеть кумиров своей молодости; есть и немногочисленная группа юных почитателей классического хард-рока — этот жанр, как и все прочие музыкальные направления последних 40 лет, в последнее время переживает пусть локальный, пусть утлый, но все же ренессанс. Однако в каком-то более широком культурном контексте группа Uriah Heep сейчас не более чем атавизм, трогательное и немного бессмысленное воспоминание об эпохе расцвета британского тяжелого рока, о том золотом времени, когда в песне обязательно должны были быть соло на электрогитаре и соло на электрооргане. Иных поводов сходить на их московский концерт, кроме ностальгии по рок-музыкальному неолиту, как-то не видать.