На Чистопрудном бульваре открылась третья уличная выставка журнала "Афиша-Мир" — "Подводный мир" Дэвида Дубиле, всего сто снимков. О глубинах с американским классиком подводной фотографии ДЭВИДОМ ДУБИЛЕ беседовала МАРИЯ Ъ-МАЗАЛОВА.
— Чем вы увлеклись раньше: морем или фотографией? И как это произошло?
— Я вырос в Нью-Йорке, но на лето моя семья уезжала в Нью-Джерси. У нас был домик на побережье. Мне всегда нравилось быть в воде: в детстве у меня была астма, но под водой все исчезало само собой. На самом деле, многие знаменитые пловцы в детстве страдали астмой. На воздухе они чувствовали себя не так хорошо, зато под водой великолепно. Мне было восемь, когда я впервые надел маску для подводного плавания и нырнул в озеро.
— Почему вы решили продолжить?
— Под водой ты отдыхаешь от всего мира. Жак-Ив Кусто впервые описал это в своей книге "Безмолвный мир". Вообще это великая книга. В ней Кусто описывал свои ощущения, когда он выныривал (это было в озере на берегу Южной Франции) из воды и видел длинное побережье, машины, людей на пляже под зонтиками, детей и голубое небо. А когда нырял, все исчезало. Тогда и появилась фраза о том, что цивилизация исчезла. Это напоминает мне японские стихи хокку, когда очень емкий смысл заключается в коротком выражении.
— Вы читали Кусто в детстве?
— Да! Как и дети всего мира — под одеялом с фонариком, и запоминал каждое слово.
— Есть такой культовый советский фильм "Человек-амфибия" — о человеке, который плавал под водой совершенно без снаряжения, не считая пересаженных жабр...
— О! Как мне это нравится! Ух ты! Aqua-man!!! Я хочу посмотреть этот фильм!
— А какие еще книги вас вдохновляли?
— Я любил Жюля Верна и "Старик и море" Хэмингуэя. Мне нравились книги о науке. Но, конечно, самое неизгладимое впечатление на меня произвел "Безмолвный мир". Читал, конечно, и "Войну и мир", но там ничего не было про жизнь под водой.
— У вас были учителя, которые показывали, как можно снимать под водой?
— Нет-нет! Мы все учились друг у друга. В 1965 году я ходил на курсы по подводной фотографии, но вообще-то преподаватели знали ровно столько же, сколько и студенты.
— А фотографировать под водой опасно?
— Нет, ну что вы. Под водой так чудесно. Но приходится думать о множестве вещей одновременно: о переменах освещения, о том, как выставить свет (и это все в невесомом положении), об оборудовании. На тебе навешана целая фотостудия, и при этом ты еще должен оставаться журналистом в поисках единственного того самого кадра. А если вода попадет в камеру, то все дорогущее оборудование можно выкидывать. Первым делом вода попадает в отсек с батареями. Образуется такая красная ядовитая жидкость, которая заполняет все. И когда ты выливаешь всю эту дрянь, она напоминает борщ. Правда! Но это очень дорогой борщ. Съемки под водой это как Лас-Вегас. Ты выигрываешь иногда — в большинстве случаев, но можешь и очень крупно проиграть.
— А довелось ли вам побывать в по-настоящему опасных приключениях?
— O да! Когда морская змея подплывает близко... Знаете, морские змеи такие красивые, проблема только в том, что если они действительно укусят тебя, ты умрешь. И это нехорошо. Огромный риск был, когда снимали в дельте реки Окаванго в Ботсване,— эти фотографии есть на выставке. Снимали зимой, когда вода была чистейшая. Наш гид сказал, что для крокодилов она слишком холодна, поэтому они остаются греться на берегу, но мы все-таки напоролись на четырехметрового крокодила. Акула, например, это всего лишь акула, а крокодил это вроде динозавра, и это очень пугает.
— Ваша жена переживает, когда вы погружаетесь?
— Мы погружаемся вместе. Бывает, я волнуюсь за Дженифер, бывает, она за меня. Но нет ничего лучше, чем делать это вместе.
— Как вам пришло в голову снимать с бифокальным фильтром? Ведь это мало кто делал до вас?
— Идею я почерпнул из книги Кусто. А помог мне ее развить друг из журнала National Geographic, который показал основные приемы. И переезд в новый дом, большой как раз пляж и большое озеро позволили воплотить это в жизнь. Мне очень нравится этот вид съемки: можно зацепить и небо, и то, что есть под водой.