Концерт
В клубе "16 тонн" выступила канадская группа Crystal Castles, одна из самых востребованных в мире молодых команд, законодатели новой моды на взвинченный синтетический ретрозвук. Экстаз московской публики разделил КИРИЛЛ Ъ-ШАМСУТДИНОВ.
В начале 90-х мечтой детей всех возрастов была видеоприставка Dendy. У нее был восьмибитный звуковой процессор, так что пищала она без затей — заунывно, но мило, практически как шарманка на ярмарке. С тех пор дети выросли, но не повзрослели. 25-летние тоже могут испытывать ностальгию, в данном случае — по детской непосредственности и нарочитому примитивизму восьмибитного саунда. На волне моды на старые "видеоигры" резко повысились акции группы Crystal Castles, само название которой отсылает к одноименной электронной забаве 1983 года. Канадский дуэт состоит из мультиинструменталиста Итана Ката и вокалистки Элис Гласс. Их музыка — зубодробительные пьесы, исполненные диким голосом под аккомпанемент шума из несуществующих игр. Это электро по букве, но панк по духу, такой могла бы быть музыка для роботов в аду. Crystal Castles — артисты не вчерашние и не завтрашние. Их мировое турне проходит с большим успехом, только что отгремели концерты в Великобритании. Этот тот случай, когда в Россию привезли не подающих надежды новичков с низкими гонорарами и не ветеранов, не нужных никому за пределами восточного блока, а самый что ни на есть цайтгайст.
Вместо заявленных одиннадцати вечера канадцы вышли на сцену "16 тонн" только в половине третьего, после томительного разогрева. Люди в забитом до отказа зале скрипели зубами от нетерпения. А организаторы, поддерживая логику видеоигр, предложили им, прежде чем добраться до "босса", пройти несколько уровней попроще — сеты местных команд. Они как могли поддержали формулу мероприятия: диско-панк плюс восьмибитные банальности, так что к моменту появления главных героев извилины мозга у большинства присутствующих превратились в микросхемы.
С первых же мгновений толпа начала трястись в ритме 240 ударов в минуту, ей резонировала линия осциллографа на экране за музыкантами. Контраст полной темноты и аритмичных стробоскопов уничтожал остатки разума. На сцене, не обращая внимания на соратника Ката, простоявшего весь вечер с капюшоном на голове, правила бал Элис Гласс. Она носилась по сцене как черт, билась с залом, не беря пленных и оставляя за собой выжженную землю. В не слишком-то просторном клубе она находила все новые пространства для освоения: скакала по усилителям, ныряла в толпу, крутилась волчком, лупила микрофоном по барабанной тарелке, по плечам и по голове. Хорошо известные поклонникам произведения "Air War", "Courtship Dating", "Crimewave" и другие звучали как одна длинная песня. Возможно, потому, что петь госпожа Гласс в общем-то не умеет совсем.
Однако до тонкостей исполнения дела никому не было. С каждым новым сеансом жалобного рева Элис Гласс драйв прогрессировал. Едва ли не главная электронная группа современности отыграла всего 40 минут, зато это были 40 минут чистой животной энергии. Публика бесновалась, будто вместо пола была раскаленная сковорода. В последний раз такое исступление корреспондент "Ъ" видел на прошлогоднем концерте Игги Попа. Мужчины выползали на сцену и тянули руки, чтобы пощупать тонкие лодыжки певицы, затянутые в синие колготки, а она особенно и не сопротивлялась. Кому-то в толпе разбили бровь, кого-то облили пивом. Насквозь мокрые фанаты по одному дезертировали в бар. На их лицах был написан восторг.