Премьера балет
В Ростове состоялась премьера балета "Гамлет" на музыку Дмитрия Шостаковича в постановке Алексея Фадеечева с участием артистов Большого театра. ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА так и не поняла, комедия или трагедия этот ростовский Шекспир.
Балетная труппа Ростовского музыкального театра, образованная в новом тысячелетии, едва вышла из детсадовского возраста, однако уже числит в репертуаре "взрослые" классические хиты от "Лебединого озера" до "Жизели". Понятно, что труппа, собранная с бору по сосенке, танцует все это не на уровне мировых стандартов, но город хочет иметь собственный балет, и он его имеет. Понятно также, что ростовская "классика" едва ли заслуживает серьезного внимания, однако совершенно оригинальный "Гамлет" — дело другое.
Поставил его Алексей Фадеечев, народный артист России, экс-худрук балетной труппы Большого — тот самый, которому московский театр обязан репертуарным прорывом в виде балетов Баланчина и "Дочери фараона" и первыми за долгое время международными успехами. В 2000 году, не найдя общего языка с новым руководителем Большого Геннадием Рождественским, господин Фадеечев со скандалом уволился из театра, в котором проработал всю жизнь. Ростовским балетом он руководит четвертый год, однако за оригинальный балет взялся впервые.
Партитуру для своего "Гамлета" он составлял как пазл из кусочков Шостаковича: в ход пошли части Первой, Пятой, Десятой симфоний, музыка к знаменитому комедийному "Гамлету", поставленному в 1932 году Николаем Акимовым в театре имени Вахтангова, фрагменты из "Светлого ручья" и "Болта" и много чего еще, для музыкального уха, может, и несопоставимого, а для балетного — в самый раз. Либретто сочинил ростовский юрист Николай Оганесов, автор популярных детективов. Главный шекспировский вопрос он поставил ребром: мстить или не мстить? Не идущие к делу детали, вроде ссылки Гамлета в Англию или черепа Йорика, либреттист изъял, приурочив события последних трех актов пьесы к дворцовому празднованию Нового года.
Сценограф и художник по костюмам Вячеслав Окунев перенес действие в тоталитарные 1930-е, выстроив на сцене из поблескивающих металлом панелей три башни (то ли сталинские высотки, то ли неосуществленный Дворец советов) и украсив их пузатыми имперскими орлами. Стражу в замке он нарядил в черные мундиры и фуражки с высокими тульями, Клавдия — в белый китель с орденской лентой, дам — в вечерние туалеты, а Гамлету оставил рубашку и брюки — вневременную униформу интеллигента. В отличие от драмы и оперы, изрядно затрепавших прием осовременивания исторических пьес, отечественный балет на подобное еще не отваживался. Худрук театра Вячеслав Кущев (по совместительству депутат Госдумы) рискнул оставить крамольную трактовку, и это было правильное решение, потому что в хореографии спектакля, мягко говоря, нет ничего новаторского.
Два динамичных акта по 45 минут каждый — своего рода балетный комикс. Хрестоматийный перевод "Гамлета" в переложении либреттиста Оганесова магнитофонный голос читает с проникновенным пафосом 1950-х. Живо скачущее действие иллюстрирует события: вот гроб с телом старого Гамлета, вот скорбящая процессия придворных, вот свадьба Клавдия и Гертруды, вот Гамлет-сын, прерывающий поцелуй молодоженов.
Издевательски предсказуемые па, мизансцены и жесты текут подозрительно гладко: записной "классик" Фадеечев, не претендуя на лавры хореографа, просто грамотно складывает академические комбинации. Его ассистент, премьер Большого Юрий Клевцов, исполняющий роль благообразного злодея Клавдия, добавляет себе характерные па в духе Григоровича. Гамлет (выписанный из Большого Александр Смольянинов), нервный и худенький, делает все, что положено Гамлету: отчаянно прыгает, смурно вращается, катается по полу и с Офелией неровен — то прижмет, то оттолкнет. Очаровательная Офелия (Виктория Литвинова — тоже из Большого) кротка в адажио со своим неврастеником и прелестно сходит с ума, перебирая одеревеневшими ножками. Волоокая гибкая Гертруда (Полина Шаханова) тянет на типичную "вамп". Труппа, получив посильные задания, танцует ровненько и с удовольствием.
Но вся эта банально-наивная гладкопись скрывает второй — пародийный — план балета: авторы с благонадежной миной держат в кармане большую фигу, причем именно штампы позволяют им развлекаться абсолютно безнаказанно. Получается такая сказка для взрослых, тех, кто способен обнаружить стеб в самых неожиданных местах. Очевидный ход — спортивный парад в честь коронации: главные лица государства стоят на вершине лестницы, перед ними проходят шеренги счастливых подданных и дети несутся к вождям с букетами в руках. Менее очевидный — явление Призрака: в развевающихся одеждах он стоит, простирая руку, на колонне внутри раздвинувшихся стен башни "Дворца советов" сущим памятником Ленину. Эта же круглая площадка, обрамленная жерлом дворца, смахивает на пушку в фильме "Цирк", на дуле которой била чечетку Любовь Орлова; и когда обезумевшая Офелия степовыми шажками движется по лестнице к петле, раскачивающейся в вышине, в памяти так и всплывает неизбежное: "Тиги-тиги-ду, я из пушки в небо уйду".
Чисто балетным пересмешничеством веет от "Танго", которое Клавдий и Гертруда танцуют с тем же топорным надрывом, что и в григоровичевском балете "Золотой век", а их брутальные охранники застывают в позе нашумевших "Целующихся милиционеров". Из той же серии — безумный оптимистичный дуэт с залихватскими верхними поддержками, в которых Гамлет швыряет видение только что повесившейся Офелии — одновременно пародия и на знаменитый Вальс Мошковского (символ балетных 30-х), и на все балетные "посмертные" свидания. Дуэль Гамлета с Лаэртом — с гигантскими фехтовальными масками дуэлянтов, со звоном рапир, кровавыми пятнами на рубашках соперников, с растущей горой трупов (в конце в общую кучу падают и все придворные) — выходит и вовсе каким-то клоунским гиньолем, особенно финал, в котором умерший Гамлет несется по лестнице в объятия отца-памятника.