Увы, эта романтическая комедия не представляет собой ничего выдающегося. Даже несмотря на участие Мег Райан и Антонио Бандераса, актеров с уже наработанной романтико-комедийной харизмой.
Марти (Райан) — страшенная тетка поперек себя шире. Утиной походкой она неуклюже ковыляет по дому, рискуя брякнуться с крыльца. Ее единственный сын Генри (Колин Хэнкс) — парень насквозь положительный — собирается пойти в агенты ФБР и отбывает на учебу. С неизменными пончиком в одной руке и кофейным пойлом в другой Марти провожает сына в аэропорт. Стоять ей тяжеловато, она грузно плюхается прямо на пол, и тут же в ее стакан из-под кофе летит четвертак, поскольку какой-то прохожий принял ее за бродягу. Отучившись долгих три года, образцовый отличник Генри возвращается домой не один, а с невестой — к слову, тоже агентом ФБР (Сельма Блэр), и не узнает мамочку в худой и якобы сексапильной блондинке, загорающей в саду. Оказывается, тот четвертак сыграл решающую роль в ее судьбе. Она взяла себя в руки, преобразилась и ударилась во все тяжкие — меняет любовников как перчатки, не пропуская придурковатых ровесников собственного сына. Правильному Генри остается только молча наблюдать за этим безобразием с неизменно осуждающим выражением постной физиономии. Надо сказать, что чопорный вид особенно удается Колину Хэнксу, сыну Тома Хэнкса, в паре с которым Райан некогда блистала в настоящих классических романтических комедиях. В сравнении с ними новый образ охочей до мальчиков Марти выглядит в исполнении Райан совсем уж дикой травестией. Хотя надо отдать ей должное — даже балансируя на грани пошлости, она как-то ухитряется удержаться от совсем уж откровенного кривлянья. Все же поверить в то, что ее героиня такая кошка, не слишком получается. Видимо, поэтому каждого встреченного ею мужика сценаристы снабжают назойливыми репликами на эту тему. Все поголовно — от Бандераса, который нарисовался здесь в стандартной роли любовника-латино, до прослушивающих ее разговоры агентов — твердят, как она дико сексуальна, и цокают языками. Что неизменно бесит сынка-отличника. Впрочем, он, как заправский Павлик Морозов, не гнушается пихать жучков ей в подушку, чтобы, прослушивая мамашины эротические стоны, выследить ее нового хахаля Томми (Бандерас), профессионального вора, специализирующегося на музеях.
Романтическая линия в фильме провисает отчаянно, даже обаятельный Бандерас не в силах ее удержать. В условиях сценарного кризиса, свирепствующего в Голливуде, ему просто нечего здесь играть. Дальше — больше. То есть меньше. В сцене ограбления музея просматривается откровенное заимствование из классического фильма Уайлера с Одри Хэпберн "Как украсть миллион" (1966). Обаятельные воришки Уайлера без конца включали истошно орущую музейную сигнализацию при помощи детской игрушки-бумеранга, запуская его из кладовки, до тех пор пока обалдевшая от беспричинного шума охрана не выключила ее совсем, решив, что она сломалась. Похоже, ушлые сценаристы в этот раз сделали ставку на то, что за 40 лет, прошедшие со времени выхода старого фильма, подросло поколение, которое понятия о нем не имеет.