Le Figaro
В среду 22 фильма конкурсной программы начали состязание за получение Золотой пальмовой ветви 2008 года. Как и кем они были отобраны? Представляем наше расследование.
Что же все-таки происходит? Обычно программа становится известна за месяц, на пресс-конференции, анонсирующей огневую мощь "крупнейшего фестиваля мира". Но в этом году всех ждал сюрприз: организаторы фестиваля Жиль Жакоб и Тьерри Фремо объявили программу с опозданием, 23 апреля, а потом втихаря дорабатывали список конкурсантов.
"Мы находимся в начальной точке круговорота",— отметил Тьерри Фремо, в то время как Жиль Жакоб, объясняя тщательность отбора, говорил о большом количестве фильмов, конкуренции фестивалей и интернете. Что же происходит? Нечто вроде линьки. Мировой кинематограф предлагает все меньше и меньше сильных картин, сочетающих мастерство режиссера с размахом зрелища, которые и прославили Каннский фестиваль. Нужно привыкать к тому, что кино стало менее роскошным, зато напичканным новыми технологиями. К 23 апреля не только не был выбран третий французский фильм для конкурсной программы — руководители фестиваля игнорировали также и картины, которые должны демонстрироваться на открытии и закрытии. Еще до того, как "Слепота" Фернандо Мереллеса была выбрана для открытия, было известно, что фильм братьев Коэн "Сжечь после прочтения" откроет 27 августа Венецианский кинофестиваль. Он предположил открыть фестиваль Спилбергом или Вуди Алленом, которые уже подтвердили, что появятся на набережной Круазетт. Но Спилберг может приехать только в выходные, а Вуди Аллен 14 мая занят. "Кроме того,— объясняет Тьерри Фремо,— мы стараемся показать максимум премьер. Поэтому отбор и откладывается до последней минуты".
Как случилось с фильмом "Два любовника" Джеймса Грея, добавленным в конкурсный список в последний момент. "Мы посмотрели черновые отрывки и отправили приглашение на тот случай, если работу над фильмом успеют завершить. Джеймс Грей так хотел вернуться в Канн, что принял вызов и ускорил работу, чтобы закончить вовремя",— говорит Тьерри Фремо. Еще идет работа над фильмами "Подмена" Клинта Иствуда и "Че" Стивена Содерберга. "Фильм Иствуда еще не должен был быть завершен. Но Пьер Рисьян, который очень близок с Иствудом, видел то, что уже сделано, и посчитал работу превосходной. В начале апреля я ездил в США, чтобы посмотреть картину "Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа", и тогда же открыл для себя "Подмену",— говорит Тьерри Фремо.— Я тотчас же его пригласил, но нужно было еще урегулировать технические вопросы, вот почему решение и было принято в последний момент".
Выбор французских фильмов был, как всегда, сложным и со стороны фестиваля, который стремится к некоторому разнообразию, и со стороны кинематографистов, которые должны приспособить свои стратегии к показу в Канне. Отборочный комитет состоял из трех журналистов — Стефани Ламом из Premiere, Эрика Либио из L`Express и Люсьена Ложетта из Jeune Cinema, которым нельзя было обмениваться мнениями друг с другом. Им помогал комитет из семи молодых кинолюбителей, которые отсматривали все прибывающие DVD. Было отсмотрено 130 фильмов. "Трудность состояла в том, чтобы, выбрав Арно Деплешена и Филиппа Гарреля, найти равновесие, чтобы не остаться в русле некоторой радикальности авторского кино. Лоран Канте открывает другой пейзаж",— говорит Тьерри Фремо.
А как же фильм Аньес Жауи "Расскажите мне о дожде"? "Это прекрасный фильм, но нам его не предложили. Дистрибуторы предпочли приберечь его для начала следующего сезона",— говорит Тьерри Фремо. Согласно другим источникам, ответ, разрешающий показать фильм во время фестиваля, просто опоздал. Это один из примеров сложной борьбы интересов вокруг фестиваля. С одной стороны, отборочный комитет хочет сохранить интригу до последней минуты. С другой стороны, дистрибуторам нужно время, если они хотят воспользоваться каннской медийной оглаской. Но иногда у компаний какие-то свои идеи, как, например, у компании Pathe, дистрибутора "Табарли" Пьера Марселя, которая предпочла представить другой фильм. Жаль, получилась бы красивая спортивная трилогия вместе с картинами "Марадона" и "Тайсон".
У Фремо была дюжина, как он говорит, "скаутов", которые производили изыскания на протяжении года. "Но в интернете циркулирует столько информации, что необходимость поисков уменьшается. Все фильмы прибывают к нам сюда. В том числе и почтой, как, например, "Венди и Люси", которые я поместил в программу "Особый взгляд"",— отметил он.
Подготовка к фестивалю 2009 года уже началась. "У меня есть традиция,— говорит Тьерри Фремо.— Я начинаю писать списки уже во время текущего фестиваля".
Период с июня по сентябрь — это время проектов, гипотез и многочисленных поездок. "Ничто не может заменить человеческие отношения. Руководитель Каннского кинофестиваля — это что-то вроде мирового министра кино или по меньшей мере полномочный представитель, потому что Каннский кинофестиваль является международным. Каждые два-три года я объезжаю вокруг света, чтобы отследить вырисовывающиеся кинематографические направления. В прошлом году я был в Румынии. Теперь я собираюсь сосредоточить внимание на России и Индии: индийское кино представлено недостаточно",— говорит Тьерри Фремо. Эти поездки имеют официальный статус, но они помогают также устанавливать и поддерживать личные отношения в мире кино.
Просмотры начинаются в Париже в ноябре. "С февраля мы закрываемся в кинозале с 13.00 до 19.00. Вечер посвящен французским фильмам, не более двух за один раз. И отборщики,— говорит организатор фестиваля,— просто обязаны делиться со мной своими впечатлениями от фильма".
Но случаются и осечки. Картину "Амели" забраковали для показа в Канне. Не представленный в конкурсной программе фильм Жан-Пьера Жене добился признания у публики. "Жизнь других" — первый фильм Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка отборщики едва досмотрели до конца, никто не принял картину всерьез и не думал, что она добьется международного успеха и получит премию "Оскар" как лучший иностранный фильм.
Но в течение тех семи лет, что Тьерри Фремо ставит свою подпись под каннским выбором, он привнес новую кровь, открывая конкурс для документальных фильмов (чем воспользовался Майкл Мур), анимационных фильмов ("Шрек" стал хорошим началом) и жанрового кино: "Я думаю, что нужно признать жанровое кино, которые делает коммерческие успехи, оно легкое, но может примкнуть и к классическим формам".
"Настоящая провокация сегодня — это классицизм: забежать вперед на ближайшие 20 лет, чтобы найти то, что в итоге останется актуальным",— говорит руководитель фестиваля.