// ПЕРЕМЕЩЕННЫЕ ЦЕННЫЕ
Амстердамский Stedelijk Museum передал наследникам Казимира Малевича пять картин художника, общая стоимость которых может перевалить за $100 млн. Корпорация потомков великого авангардиста одержала очередную победу в крупнейшей реституционной битве последнего времени.
В 1927 году Казимир Малевич вывез в Берлин на персональную выставку около сотни работ. Но еще до ее закрытия художника срочно вызвали в Ленинград, а обратно в Европу уже не выпустили. Присматривать за оставшимися в Берлине картинами и рисунками Малевич поручил своему другу, архитектору Хуго Херингу, но потом забрать работы из-за границы то ли не смог, то ли не захотел, понимая, что в сталинском СССР их судьба может оказаться весьма печальной. Однако и в Германии вскоре началась борьба с "дегенеративным" искусством, так что супрематическую живопись и графику приходилось прятать от нацистских чиновников и нелегально вывозить из Третьего рейха.
В 1929 году Хуго Херинг передал часть работ Малевича в Музей Ганновера, директор которого Александр Дорнер делал постоянную экспозицию нефигуративного искусства, а после 1933-го, когда началось уничтожение "дегенеративных" произведений, Дорнер успел припрятать шедевры супрематизма в музейном подвале. В 1935 году в Ганновере оказался директор нью-йоркского Музея современного искусства (MoMA) Альфред Барр, готовивший тогда эпохальную выставку "Кубизм и абстрактное искусство",— ему удалось контрабандой вывезти в Нью-Йорк два десятка работ Малевича, которые впоследствии осели в фондах MoMA. Одну картину и один рисунок Малевича сумел увезти в эмиграцию сам Александр Дорнер и позже передал их в Музей Буша-Рейзингера при Гарвардском университете. Что же касается Хуго Херинга, он честно берег остававшиеся у него картины, рисунки и архив Малевича в своем доме на юге Германии и только в 1958 году согласился продать это сокровище Stedelijk Museum, благодаря чему в Амстердаме образовалось самое большое — за пределами России — собрание живописи русского авангардиста.
До начала 1990-х никаких проблем у западных музеев, сотрудники которых проявили самоотверженность, спасая наследие Казимира Малевича, не возникало. Однако законные наследники у художника все же имелись, причем в большом количестве: это более 30 человек, разбросанных по всему миру, от России до США. И музейщикам пришлось туго, когда за многочисленный клан потомков Малевича взялась команда экспертов по вопросам реституции, состоящая из нью-йоркского адвоката Лоренса Кея из конторы Herrick, Feinstein LLP и немецкого арт-детектива Клеменса Туссена, прозванного в узких кругах "мистер 50%" (якобы таковы его гонорары от продажи шедевров, вызволенных из музеев).
В 1999 году после многолетней тяжбы MoMA был вынужден расстаться с роскошной "Супрематической композицией" (1919), а за остальные работы Малевича, вывезенные из Ганновера Альфредом Барром,— уплатить наследникам компенсацию в размере $5 млн. Вскоре и гарвардский музей признал права малевичевских потомков на хранящиеся в его собрании спорные произведения. Отсуженные сокровища немедленно пошли с молотка. В мае 2000-го "Супрематическая композиция" была продана с аукциона Phillips в Нью-Йорке по рекордной для Малевича цене — $17 млн. А в мае 2003-го некогда висевшая в Гарварде "Прямоугольник и круг" (1915) выставлялась на нью-йоркские торги Sotheby`s с предварительно оценкой $5-7 млн, но не нашла покупателя.
Руководство Stedelijk Museum еще в 1999 году заявляло, что претензий к музею быть не может, так как он законно приобрел своих "малевичей" у душеприказчика художника и по голландским законам срок давности для таких дел давно истек. Однако в 2004 году, когда Stedelijk вывез супрематические картины на выставку в США и спорные вещи попали в американскую юрисдикцию, потомки художника под руководством Лоренса Кея и Клеменса Туссена начали процесс против музея, требуя возвращения всех полотен Малевича и денежной компенсации за незаконное владение ими на протяжении 50 лет. Тяжба увенчалась мировым соглашением: Stedelijk признал право наследников на пять картин (кубистскую "Стол и комнату" 1913 года и еще четыре превосходные супрематические композиции 1915-1920 годов), а наследники пока отказались от притязаний на остальные произведения Малевича и даже согласились оставить переданные им абстракции в амстердамском музее. Впрочем, рост цен на антикварном рынке подсказывает, что это лишь временное перемирие.
Рубрику ведет Анна Толстова