Концерт современное искусство
В Московском международном доме музыки выступила Лори Андерсон — культовая певица и скрипачка, а по совместительству одна из ключевых фигур современного искусства и перформанс-арта. В Москве, где Лори Андерсон выступила впервые, она сыграла материал своего нового альбома "Homeland", с туром, в поддержку которого она сейчас ездит по миру. С положенными на музыку мнениями знаменитой нью-йоркской интеллектуалки по самым разным вопросам — от политики до личных отношений — ознакомилась ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Слава рок-звезды, которой госпожа Андерсон обладает в глазах многих продвинутых меломанов, является в некотором роде побочным продуктом ее занятий перформанс-артом и искусством новых технологий. Учившаяся играть на скрипке с детства, в юности Лори Андерсон забрасывает уроки музыки ради изучения искусства, а затем и художественной практики и вновь берется за скрипку, только подвергнув инструмент концептуальным модификациям. Так, в 1970-е появляется скрипка-магнитофон с головкой вместо струн и магнитофонной лентой на смычке. Но ставшие результатами акустических перформансов первые альбомы Лори Андерсон, вышедшие в начале 1980-х годов, даже попадали во всевозможные хит-парады. Что не так уж и удивительно, если вспомнить, что коллегами Лори Андерсон на рок-сцене в то время были такие интеллектуалы, как Talking Heads, Брайан Ино или Питер Гэбриел, поучаствовавший в записи ее второго альбома "Mister Heartbreak". Каждая новая программа Лори Андерсон может оказаться чем угодно — демонстрацией невиданных хай-тековских музыкальных машин, мультимедийным шоу или полноценной театральной постановкой, как ее рок-опера, иначе и не скажешь, по "Моби Дику", поставленная около десяти лет назад.
Впрочем, концерт в Светлановском зале почти соответствовал формату современной классики — в том числе и по инструментальному составу. Голосу и скрипке звезды (на этот раз выбравшей не какого-нибудь авангардного мутанта, а вполне традиционный, хоть и электронный инструмент) аккомпанировали акустический альт, бас-гитара и электронные клавишные. Несколько непривычным элементом было только электронное табло, на которое транслировался подстрочный перевод текстов Лори Андерсон. Именно словам Лори Андерсон, уже давно предпочитающая называть себя перформансисткой, а не певицей, отвела главное место в своем новом шоу. Единственным техническим фокусом, который продемонстрировала медиаартистка, был фильтр, позволявший Лори Андерсон время от времени заговаривать авторитетным мужским голосом то ли выступающего с докладом политика, то ли ведущего какого-нибудь психологического тренинга. Своего рода пародией на все эти форматы и был московский концерт. Звучавшие со сцены тексты тоном и тематикой больше всего напоминали газетную или журнальную колонку, которую может вести признанная интеллектуальная знаменитость (каковой Лори Андерсон, несомненно, является), не ограничивающая себя рамками какой-то определенной тематики. Поводом для блистательных эссе мог быть сюжет аристофановских "Птиц" или высказывания участников нынешней американской предвыборной борьбы. Или реклама нижнего белья — Лори Андерсон представила, как богоподобные гиганты с огромных постеров известной марки прогуливаются по современным городам, которые соразмерны только им. Или фотография в недавнем The Times, запечатлевшая девушку-добровольца, отправляющуюся в армию, чтобы оплатить высшее образование.
Как и подобает настоящему американскому интеллигенту, Лори Андерсон воспринимает политику своей страны как личную проблему. Но именно потому, что хорошо воспитанному интеллектуалу не подобает, говоря о личных проблемах, проявлять чрезмерные эмоции, она не впадает в пафос, который часто присущ ортодоксальным рок-звездам, перепевающим вновь ставшие актуальными антимилитаристские хиты. "Homeland" отнюдь не песни протеста, хотя бы потому, что это вовсе не песни, и проявить свою солидарность маханием зажигалкой не получится. Весьма утонченный, несмотря на минималистичность, звуковой ряд концерта позволял Лори Андерсон выдерживать некую лукавую отстраненность. С тем, что походило на песни, хотелось вступить в полемику, а под некоторые сатирические памфлеты вполне можно было бы потанцевать. Концерт до конца сохранил свою концептуальную неопределенность, не позволяющую сознанию свернуть на проторенную дорожку. Даже на бис вместо какого-нибудь проверенного хита Лори Андерсон исполнила вполне классическое скрипичное соло.