После премьеры "Перемотки" на закрытии Берлинского фестиваля с МИШЕЛЕМ ГОНДРИ побеседовал АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
— Можно сказать, что "Перемотка" — это кино об удовольствии делать кино?
— Скорее все-таки это попытка высказать сопротивление системе, в которой все решают большие деньги, а вы — маленький режиссер или маленький зритель — годны лишь для того, чтобы система глобальных корпораций употребила вас, пользуясь хорошо налаженными механизмами рекламы и промоушена. "Перемотка" — это фильм про возможную альтернативу, про то кино, которое делают сами люди вопреки системе.
— Значит, все-таки речь идет о творчестве, а стало быть, об удовольствии?
— Мои герои не ставят перед собой творческих задач. Творческое начало проявляется в них случайно, в силу обстоятельств. Вот и я тоже: делаю кино, потому что ничего другого не мог бы делать, чтобы так же хорошо жить. Сами видите, это вынужденное удовольствие. В этом фильме, помимо того чтобы стать успешным, была еще одна цель: повлиять на людей, подвигнуть их делать кино самим. Каждый должен хоть раз встать за камеру.
— Это что-то вроде Догмы?
— Не совсем. Я говорю: у вас есть камера и два часа времени, вы можете снять свой собственный фильм, если будете следовать правилам. Вы сами напишете сценарий, выберете актеров...
— Но ведь это дилетантизм.
— Кто знает, вам же нравятся многие непрофессиональные актеры.
— Когда вы сочетаете их с профессионалами.
— И между ними возникает химия: вот это настоящее наслаждение для режиссера. Впрочем, я сам чувствую себя не профессионалом, а любителем.
— Все-таки в "Перемотке" сильно ощутим синефильский привкус. Чувствуется, что вы пересмотрели дикое количество фильмов самого разного типа и уровня.
— Я не из породы синематечных крыс. Если пересмотреть все то, что успели наснять мои коллеги за десятилетия, можно чокнуться и заработать удар. Да, в "Перемотке" много цитат, в основном из популярных фильмов. Цитируя, я не хотел показать свой личный кинематографический вкус, брал то, что все смотрели и обсуждали. Хотя, вероятно, на подсознательном уровне твой выбор фильмов все равно кое-что говорит о тебе.
— Я знаю, какие проблемы были даже у такой влиятельной структуры, как Каннский фестиваль, чтобы получить разрешение использовать фрагменты знаменитых картин для альманаха "У каждого свое кино". А вы как выходили из положения?
— Некоторые фрагменты мы процитировали по дружеской договоренности с продюсерами. Но вот, скажем, на кусочек из фильма "Назад в будущее" пришлось все-таки купить права.
— Почему вы перестали снимать по сценариям Чарли Кауфмана, которые принесли вам успех?
— Я слишком ценю свободу. Хочется все время что-то изобретать, а это возможно, только когда имеешь дело с собственными сценариями, которые и разрушать не жалко. Хочется все кино изобрести заново — как это делал Мак Сеннет.