выставка / живопись
В столичной галерее Bottega открылась выставка Петра Бевзы. Два десятка новейших полотен, объединенных в цикл "Элегии", представляют две любимые живописные темы художника — пейзажи и картины-иконы. МАРИЯ ХАЛИЗЕВА нашла новые работы Петра Бевзы энергетически сокрушительными.
Персональная выставка Петра Бевзы — событие не эпохальное, но и не рядовое — скажем, заметное. А для галереи, которой едва исполнилось два месяца, очень примечательное. Впрочем, если вспомнить инаугурационную выставку галереи Bottega, великолепного Александра Животкова в Украинском доме (подробнее см. Ъ от 14 февраля), продолжение выглядит вполне закономерным.
Последняя большая экспозиция Петра Бевзы чуть больше года назад была представлена в галереях "Ателье 'Карась'" и "Совиарт". Выставляли тогда ретроспекцию творческих поисков художника, куда вошли и живопись, и фотография, и ленд-арт, в котором он в последние годы души не чает и добился определенных успехов.
В отличие от прошлогодней выставки, в галерее Bottega представлена исключительно живопись и только первой свежести — все полотна датированы 2007-2008 годами. В это время художник работал над проектом церкви Покрова в селе Липовка Киевской области, а также путешествовал по Хорватии, где на него накатило "безумное ощущение свободы", которое он незамедлительно выплеснул на холсты.
Экспозиция из двух десятков картин делится на две части — сакральную и пейзажную. Впрочем, деление это исключительно сюжетное, потому что с точки зрения энергетики новые работы Петра Бевзы одинаково сокрушительны.
Достаточно одного взгляда на пейзажи, чтобы констатировать масштабные изменения в мироощущении художника: столько и такого цвета у него до сих пор не наблюдалось. В работах из своего предыдущего живописного цикла Петр Бевза уже брался за цвет, но тогда это были темные и драматичные оттенки русского символизма. Теперь же цвет, тяготеющий все больше к постимпрессионизму, поставлен во главу угла. Его сочетания художник назвал "аккордами" — получились "Аккорд света", "Аккорд моря", "Аккорд арки", "Аккорд церкви", "Аккорд дубровника" и "Аккорд сосен". Причем последние у Бевзы выглядят абсолютными пальмами.
Особенно бросается в глаза агрессивный огненно-красный, который выдает такое количество тепловой энергии, что ее хватает на обогрев близлежащих массивов глубокого синего и сине-зеленого — и по холсту растекается настроение абсолютного покоя. Несмотря на то что техника, в которой работает Петр Бевза, довольно тяжеловесна (на холсте крупного плетения он пишет маслом с примесью пигмента, отчего картины местами выглядят зернистым ассамбляжем из песка), ему удается добиться удивительного акварельного эффекта расфокуса, и работы оставляют ощущение почти импрессионистической легкости.
Что касается полотен-икон, то они не претерпели никаких изменений — как были явлением совершенно уникальным и удивительным, так и остались. Вдохновленные идеей палимпсеста, эти картины похожи на фрески — осыпавшиеся, закрашенные и снова проступающие на рельефной плоскости холста, который местами становится полноправным элементом картины. Именно здесь его видно лучше всего: рельефный, узловатый, похожий на деревенские коврики, сплетенные из ветоши. Сходство с ковриком усиливают широкие горизонтальные полосы пыльных оттенков, часто служащие фоном основной композиции. Композиции Петр Бевза использует исключительно традиционные: "Богородица русская", "Успение", "Святой Илья". Но если отступления от иконописных канонов в его работах имеются, то каноны высокой живописи соблюдены во всей полноте.