На Малой Бронной наломали трюков
"Плутни Скапена" Сергея Голомазова
Новый художественный руководитель Театра на Малой Бронной Сергей Голомазов представил первые результаты — музыкальную комедию по пьесе Мольера "Плутни Скапена". На спектакле побывала МАРИНА Ъ-ШИМАДИНА.
Сергей Голомазов, назначенный в этом году на пост худрука Малой Бронной взамен уволенного Леонида Трушкина, получил театр в самом плачевном состоянии. Долгое междуцарствие, когда коллектив перебивался с одного случайного постановщика на другого, совершенно разболтали труппу. Поэтому Сергей Голомазов, прежде чем начать работу по реабилитации некогда блистательного театра, решил, что коллективу прежде всего нужно встряхнуться. И в качестве антидепрессанта выбрал пьесу Мольера "Плутни Скапена" — легкий и наивный старомодный фарс, в котором ловкий слуга устраивает сердечные дела двух влюбленных, обводя вокруг пальца их недалеких отцов.
Причем режиссер задался целью поставить не просто смешной спектакль, а непременно фейерверк, итальянский карнавал, цирк и мюзикл в одном флаконе, чтобы на сцене пели, плясали, рубились на шпагах и летали под потолком, а публика в зале держалась за животы и сползала под кресла. Для этого Сергей Голомазов, во-первых, слегка осовременил текст, дополнив мольеровский комизм ситуаций современными приколами. Например, известие о мнимой смерти Скапена звучит так: "Когда он проходил по стройке, сверху сорвалась бригада строителей, и пока их упругие молодые тела падали на холодный мрамор, один из них в полете пробил череп нашего бедного Скапенчика маленьким молоточком". И таких шуточек в спектакле пруд пруди: и "сами мы не местные", и "упал-отжался", и весь тот бородатый городской фольклор, который с удовольствием используют все, от команд КВН до хохмачей из "Комеди клаб". Для пущего веселья актеры время от времени начинают говорить с акцентом малых и больших народностей бывшего Союза — видать, Неаполь, как и Москва, город многонациональный.
Во-вторых, режиссер заполнил спектакль всевозможными трюками. Гиацинта (Марина Орел), белое и пушистое ангелоподобное существо с огромными накладными ресницами, спускается к своему возлюбленному Октаву из-под колосников в облаке мыльных пузырей, Скапен (Александр Никулин) эффектно выезжает на сцену на гондоле, а играющий Леандра Александр Голубков демонстрирует свое владение техникой сценического боя, укладывая дюжину врагов, будто в замедленной съемке. Ну и наконец, представление нашпиговали музыкальными номерами композитора Анатолия Кремера. То, что большинство драматических актеров Малой Бронной петь не умеют, постановщиков нисколько не смущает. Они даже иронично обыгрывают это обстоятельство, заставляя слугу Сильвестра (Андрей Субботин) в ужасе шарахаться из угла в угол от вдохновенно вопящих влюбленных.
Что касается актерской игры, тут каждый старается как может. Немощный и нелепый, передвигающийся по-крабьи старик Аргант в исполнении Александра Макарова выглядит персонажем комедии дель арте. Второй отец, Жеронт, сыгран Виктором Лакиревым в условно-обобщенной манере, а обе влюбленные пары выписаны откровенными карикатурами. В этом паноптикуме главный герой — ироничный Скапен Александра Никулина кажется единственным нормальным человеком и потому обращается с остальными как с неразумными марионетками.
Единственный герой, который не подчиняется его воле,— это уличная толпа. Сергей Голомазов задействовал в постановке студентов РАТИ, которые играют жителей города Неаполя, заполняя промежутки между сценами танцевальными дивертисментами. В них музыка Анатолия Кремера производит вполне зловещее впечатление неконтролируемой и агрессивной силы. Но юные учащиеся здесь настолько трепетны, нежны и нескрываемо рады своему выходу на профессиональную сцену (того и гляди, помашут ручкой сидящим в зале мамам), что даже тема грозной толпы тонет в этом переслащенном, как сахарная вата, спектакле. В котором постановщики не брезгуют ничем, чтобы убедить — у нас не театр, а праздник, праздник, праздник.