концерт рок
Ирландский гитарист Гэри Мур выступал в Москве меньше года назад, пока ничего нового не выпускал, и веры в то, что его концерт в самом большом московском клубе будет отличаться от шоу в ДС "Лужники", не было никакой. Интересен был сам факт. Артист, до прошлого года считавшийся в наших краях чуть ли не стадионным, выйдет на клубную площадку, где наливают пиво. У БОРИСА Ъ-БАРАБАНОВА не было сомнений в аншлаге.
Самое начало концерта их все же посеяло. Артист вышел на сцену почти ровно по расписанию, в 21.05,— так у нас вообще-то не принято. К этому моменту примерно половина стоячего партера пустовала. Неужели провал? В любом случае в финансовом смысле эта затея была успешной. Были проданы все VIP-места, цена которых составляла от 7 тыс. до 25 тыс. рублей. По разговорам у привилегированного гардероба было ясно, что многие из их обладателей в принципе редко ходят на концерты, а уж в "Б1 Maximum" и подавно попали впервые и с неприятным удивлением открывают для себя особенности устройства и порядков в большом концертном заведении.
Как и в "Лужниках" (см. "Ъ" от 23 июня), Гэри Мур начал с хита "Oh, Pretty Woman" с самого популярного своего альбома "Still Got The Blues" (1990) и продолжил прошлогодней "Hard Times". Мизансцена была гораздо более выигрышной для его мускулистых блюзов, чем на прошлом концерте. Если в "Лужниках" атмосфера большей части шоу напоминала советский партийный съезд, то в ситуации клуба дело должно было повернуться в сторону неформальной коммуникации между подмостками и залом. Однако искренняя реакция на игру и пение одного из главных поп-блюзменов современности наблюдалась только у самой сцены. Большую часть мест независимо от их стоимости занимали люди деловой внешности, которым явно пришлось "выкраивать время". И выкроили они его совершенно понятно ради чего. Гэри Мур выскребал из гитар один сложнейший пассаж за другим, а господа комментировали: "Пока все незнакомое, идем — еще по коктейлю!" Знакомое, конечно, было оставлено артистом на десерт.
Удивительно, но факт: Гэри Мур никакой не новатор — занявшись в 70-е сольной карьерой, он в общем-то проэксплуатировал открытия Эрика Клэптона, не забыв подцепить кое-что у Джими Хендрикса и Карлоса Сантаны. И надо же было такому случиться, что наиболее радикальные отступления от канонов умного белого блюза были сделаны в сторону наирестораннейшего цыганского минора, который так люб жителям шестой части суши. Как ему это удалось, неизвестно. Может, в минуты творческого кризиса попал в какой-нибудь "Русский самовар" или случайно услышал Ивана Реброва. В любом случае две самые известные в России песни Гэри Мура, "Still Got The Blues" и "Parisienne Walkways",— это принципиально иная культура по отношению к Питеру Грину, Thin Lizzy или Cream, музыкантам, которые ценили в господине Муре крепкого блюзового ремесленника. Это вообще другие мозги.
Надо было видеть, как помимо воли и вопреки статусу обитатели VIP-зоны складывали пальцы в металлические "козы", чтобы раскачивать ими в такт этим песням. Надо было видеть, как, словно подчинившись рефлексу школьной дискотеки, разнополые существа на уже почти совсем забитом танцполе складывались в медленные пары. В толпе часто слышалось слово "душевно". Какой блюз, что вы? Основной гитарный ход в "Still Got The Blues", несомненно, замыкает в подсознании соотечественника те же клеммы, что и произведения группы "Белый орел". На мелодию этой песни вполне органично легли бы какие-нибудь строки про левый берег Дона, а "Parisienne Walkways" может посоревноваться в распевности с песней Владимира Маркина "А ты опять сегодня не пришла". За этим русские люди и ходят на концерты Гэри Мура — и будут ходить столько, сколько он будет приезжать. А блюз — это просто слово.