Выставка современное искусство
В ММСИ (Московский музей современного искусства) в Ермолаевском переулке открылась первая ретроспектива Натальи Турновой, начинающаяся работами 1990-х годов и заканчивающаяся последней серией картин "Старость". Цветастую живопись и живописные объекты московской художницы рассматривала АННА Ъ-ТОЛСТОВА.
Наталью Турнову — за любовь к яркому "вырви глаз" цвету — нередко величают поп-артисткой. И правда, ее живопись и объекты вроде бы отсылают к искусству поп-артовской эпохи. Большие картины, в которых широкие плоскости залиты открытыми красным, синим, желтым и зеленым, напомнят такие же плоские образы жизнерадостной американской мечты кисти поп-артиста Тома Вессельмана. А "фигуры" — объекты, точнее, скульптуры, а еще точнее, объемные картины, потому что это те же ярко окрашенные холсты, натянутые на каркасы, похожи на бесстыдно раскинувших руки-ноги разноцветных грудастых и толстозадых баб, которыми в феминистическом энтузиазме украшала города всего мира "новая реалистка" Ники де Сен-Фаль. Только сходство это сугубо внешнее.
При входе на выставку вас встречает "Черная фигура" — этакая первобытная праматерь в зеленых трусах, белом лифчике и красной шапочке. Над лестницей зависли на парашютах-зонтиках такие же яркие "Парашютисты". Посреди самого большого зала припарковался кабриолет под названием "Рай", собранный из разноцветных пластмассовых ведерок, тазиков, воронок и совочков, с вентиляторными решетками вместо колес и настоящим фонтанчиком в районе мотора, что, видимо, свидетельствует о райском изобилии в стране, купающейся в нефти и заваленной ширпотребом. Однако ничего особо оптимистического и жизнеутверждающего в этом искусстве нет.
"Черная фигура" относится к серии "Гинекология": в соседнем зале заходится в крике зеленая "Лежащая", огромная красная голова с глазами-лампочками в каком-то странном нимбе оказывается "Головой младенца в щипцах", а висящие тут же жутковатые картины, кажущиеся на первый взгляд абстракциями, являются на самом деле натуралистическими этюдами на тему "Извлечение плода". "Парашютисты", как и весь спортивный цикл, не то чтобы про здоровый образ жизни и скорее вызовут ассоциации с десантниками: уж больно их коллеги-теннисисты с ракетками наперевес напоминают вооруженную битами уличную гопоту, а "Руки с ракетками" похожи на руки, сжимающие пистолеты, что-то рвущие или кого-то бьющие, из другой серии "Агрессия".
Тут понимаешь, что агрессия вообще главная тема Натальи Турновой на протяжении последнего десятилетия и это не просто паранойя насмотревшегося телевизионных ужасов зрителя, а пойманное художником мироощущение всего общества, проявляющееся даже в таких мирных по определению вещах, как детские игрушки и брачные игры влюбленных. Из игрушечных автоматов и пистолетиков, мигающих лампочек, разноцветных шлангов, проволочек и таймеров-взрывателей изваяны устрашающие человекообразные "Они". И рельефные парочки из переливающейся всеми цветами радуги оберточной фольги, кажется, буквально душат друг друга в объятиях и поцелуях. Не удивительно, что дети, зачатые в такой негармонической страсти, появляются на свет в столь красочно описанных гинекологических мучениях. Да и сам этот яркий турновский цвет идет не от поп-артистского радостно-ироничного приятия мира, цвет понят здесь и как инструмент агрессии, например рекламной, и как ее самое живое выражение.
На выставке представлена и последняя серия Натальи Турновой — "Старость": портреты стариков в той же цветастой поп-артовской гамме, которая совсем не вяжется с представлением о якобы безнадежно сером финале жизни. Но многоцветие этой "Старости" совсем не вызывает оптимизма: страсти, кипевшие внутри человека в пору агрессивной молодости, никуда не делись — художница просто почувствовала их внутри своих героев и дала им выход.