Премьера / кино
Романтическая комедия "27 свадеб" должна произвести утешительное впечатление даже на тех девушек, которые давно отчаялись выйти замуж: героиня фильма жертвует своей личной жизнью, отдавая все силы организации чужих свадеб, но в итоге оказывается вознаграждена за самоотверженность собственным белым платьем с фатой. За отработанным до автоматизма превращением холостой Золушки в замужнюю принцессу наблюдала ЛИДИЯ МАСЛОВА.
Оригинальное название картины "27 Dresses" переводится как "27 платьев", и чтобы в полной мере осознать трагизм этого числа, придется увидеть все эти платья, которые героиня Кэтрин Хейгл, пыхтя, утрамбовывает в шкаф после каждой чужой свадьбы, на которой ей довелось продемонстрировать очередной наряд в качестве одной из подружек невесты, то есть, как принято выражаться у нас, свидетельницы. Но если наши свидетельницы могут отделаться малой кровью, то есть пережить свадьбу лучшей подруги с навешенной на плечо красной лентой, то в Америке столь ответственная миссия требует специальной униформы, соответствующей тому тематическому оттенку, который придуман для данной конкретной свадьбы. В арсенале героини имеются кринолины и шляпки из фильма "Унесенные ветром", ковбойская экипировка, японское кимоно и индийское сари. Самый выдающийся из этих маскарадных костюмов укомплектован ластами и маской для подводного венчания: многие американцы, как известно, любят всячески изгаляться в самый знаменательный день своей жизни и делают все, чтобы усугубить и без того изначально присущую брачному ритуалу абсурдность.
Над абсурдностью этой откровенно потешается будущий Золушкин принц (Джеймс Марсден), сотрудник нью-йоркской газеты, с которым она знакомится в особенно бурную ночь, когда ей приходится присутствовать на двух свадьбах одновременно, мотаясь на такси между Бруклином и Манхэттеном и переодеваясь по дороге из сари в европейское платье и обратно, чтобы не нарушать стилистического единства ни той ни другой вечеринки. Журналист хоть и испытывает естественное мужское презрение к самому институту брака, но не прочь подклеить симпатичную старую деву, несмотря даже на ее радикальные заявления, что не любить свадьбы — так же глупо, как не верить в Санта-Клауса. Героиня же своего счастья не понимает, последнего шанса устроить личную жизнь не замечает и принца высматривает совершенно не в том направлении, будучи смиренно влюблена в своего начальника (Эдвард Бернс), у которого отваливается челюсть при знакомстве с ее младшей сестрой (Малин Акерман), врушкой с блудливыми наклонностями, после чего на глазах остолбеневшей от такой несправедливости героини начинает наклевываться новая свадебка.
Возможно, и к лучшему, что создатели фильма не пытаются объяснить истоки экзотической мании, которой страдает героиня, а также пролить хоть немного света на ее основной род занятий. Вообще, когда авторы отвлекаются от свадебной тематики, они обнаруживают малую осведомленность о других областях жизни, например, о работе журналиста, пропечатавшего свою новую знакомую в воскресной колонке на целую полосу и проиллюстрировавшего этот сенсационный материал фотографиями вечной свидетельницы во всех 27 платьях. Но со свадебной атрибутикой и психологией все получается более или менее достоверно, и иногда попадаются слегка сатирические сценки вроде обезумевших подружек, расталкивающих друг друга локтями, стремясь хапнуть букет, по традиции зашвыриваемый невестой в толпу. По-человечески понятно и внезапное остервенение кроткой героини, когда ее наглая сестра совершает святотатство, слишком решительно перешивая для себя мамино свадебное платье, на которое и героиня рассчитывала, по крайней мере теоретически.
Обаятельная исполнительница главной роли мужественно выдерживает испытание, каким являются для неглупой актрисы с чувством юмора "27 свадеб", и ухитряется не выглядеть такой безотказной прекраснодушной дурочкой, какой бы ее хотели представить авторы. Но в остальном это типичное слишком женское кино с типичной женской манерой лицемерно умиляться чужому счастью, скрывая за благостной миной распирающую изнутри зависть. Сценаристка Элин Брош Маккена, пытавшаяся проявить злость при создании своего самого известного сценария "Дьявол носит Prada", на этот раз крупно показывает, какое у нее на самом деле доброе и наивное лицо, а вслед за ней и переквалифицировавшаяся зачем-то в режиссеры хореограф Энн Флэтчер расплывается в ласковой улыбке, как любящая мамаша на долгожданной свадьбе засидевшейся в девках дочери. В результате действительно создается впечатление, что ты побывал на нескольких свадьбах подряд, но свадьбы эти были какие-то ненатуральные, "комсомольские", потому что ни на одной никто не подрался, не упал лицом в салат и не изнасиловал невесту в туалетной кабинке.