В духе времен

В мае в Национальном художественном музее откроется грандиозная выставка работ украинской авангардистки Александры Экстер. Даже беглый осмотр архивов художницы дает представление о месте ее творчества в мире современной моды. В том числе украинской. Валентина Ъ-Клименко 

Современная мода устала от уличности, и дизайнеры все чаще обращаются к высоким материям. Живописцы, графики, архитекторы и даже карикатуристы с аниматорами вдохновляют модельеров и приобретают новые рекламные "носители" в лице fashionistas. Но и это уже было — вспомните 1920-е годы, которые так актуализировались в последнее время, что и различить трудно — цитата это или пародия?

Джаз, кубизм, ар-деко и немое кино — украинско-русско-французская художница Александра Экстер из всех перечисленных примет времени не причастна только к джазу. Зато к перечню знаковых жанров того времени, в которых она отметилась, надо добавить театр, промышленный дизайн и моду.

В мае Экстер вернется в Киев — в Национальном художественном музее запланирована грандиозная выставка ее работ из украинских, швейцарских и парижских собраний. Именно в Киеве Александра Григорович получила аттестат гимназии Святой Ольги, занималась в художественном училище и вышла замуж за кузена, адвоката Николая Экстера. Здесь же чуть позже появилась ее знаменитая мастерская-салон, где собирались киевские авангардисты, и встречи эти носили не привычный для того времени революционный, а скорее аристократический характер. В Киеве она вместе с Давидом Бурлюком организовала выставку "Звено", потом свою собственную художественную студию, работала для балетной студии Брониславы Нижинской. Все это делалось в Киеве — но после смерти художницы в Париже в 1949 году весь ее архив оказался сначала в Нью-Йорке у ее старого киевского приятеля, художника Симона Лиссима, а потом перешел в руки искусствоведа Андрея Накова и теперь какими-то урывками возвращается обратно.

Экстер-художница в творческом детстве переболела почти всеми модными "болезнями" начала века — от импрессионизма до фовизма, чему немало способствовала учеба в парижской академии Гран-Шомьер. Потом было личное знакомство с Пабло Пикассо и увлечение кубизмом, дружба с Казимиром Малевичем и совместные супрематические подвиги. Этим двум авангардным направлениям Александра Экстер и была верна до конца жизни во всех сферах искусства.

В ее костюмах к фантастическому фильму "Аэлита" (1924) Якова Протазанова, в котором главную роль сыграла жена Александра Довженко Юлия Солнцева чудесно соединились четкие линии конструктивизма 1920-х с функциональным футуризмом начала нулевых, промелькнувшим пару лет назад в коллекции Никола Гескьера для Balenciaga. Кажется, что к этим костюмам-конструкциям неприменим принцип земного тяготения, и геометрия строится на отдельных плоскостях, выстроенных порой против всякой физики. Контрастные цвета подчеркивают драматизм столкновения цивилизаций, а чередование заостренных деталей и кругов смягчает общее впечатление. Современники нашли ее костюмы смелыми и революционными, а в этом сезоне Лилия Пустовит, наиболее чувствующий мировые тенденции украинский дизайнер, сделала коллекцию--посвящение творчеству Александры Экстер времен "Аэлиты". К открытию выставки Пустовит готовит продолжение этого заочного "сотрудничества" — небольшую коллекцию нарядов, вдохновленных театральными и кинематографическими работами художницы.

В середине 1910-х Александра Экстер увлеклась экспериментами по соединению традиционной украинской вышивки и рисунков авангардистов. Мастерицы художественных артелей киевских и полтавских сел расшивали супрематическими рисунками самой Экстер и Казимира Малевича километры полотна, которое позже вызвало восторг Поля Пуаре, увидевшего его на парижской выставке.

Десять лет, с начала 1920-х, Александра Экстер работала в ателье мод объединения "Москвошвея". Там она создавала одежду для пролетариата и роскошные платья по индивидуальным заказам и даже, говорят, участвовала в разработке формы для красноармейцев. В 1923 году вышел первый и единственный номер журнала мод "Ателье", куда Экстер написала статью "О конструктивной одежде". "При выборе формы одежды,— писала она,— следует считаться с естественными пропорциями фигуры; с помощью правильного конструирования одежды можно добиться ее соответствия формам и размерам тела. Рабочая одежда должна обеспечить свободу движений, поэтому она не может быть зауженной. Одно из главных требований к такому костюму — удобство в работе".

Сама Экстер предлагала эскизы не просто функциональных, но изысканных комплектов вроде кимоно контрастных цветов, нижнего и верхнего платья рубашечного типа с боковыми разрезами, удлиненную накидку без швов из тафты с большим воротником. Но ни гламура, ни мещанства художница себе не позволяла — авангардное конструктивистское прошлое не позволяло. Получалось вполне в духе времени — того и этого.