Ярмарка искусство
Ежегодная ярмарка TEFAF (The European Fine Art Foundation) в Маастрихте открылась в двадцать первый раз. В этом году организаторы самой престижной в мире антикварной ярмарки волновались больше обычного. Рынок падает, и вполне возможно, что покупательский интерес к искусству тоже резко упадет. Волнения оказались напрасны. Только в первые два дня аэропорт Маастрихта принял 136 частных самолетов. Закрытый для широкой публики вернисаж почтило своим вниманием почти 10 тыс. человек — и среди них СУРИЯ Ъ-САДЕКОВА.
Первым сюрпризом, который преподнесли организаторы, было оформление ярмарки. Исчез национальный символ Нидерландов — тюльпан. На сей раз просторные аллеи павильона украшали разноцветные анемоны и хрупкие молодые березки. Сюда привезли 175 тыс. цветов, что, как оказалось, составляет 70% всей мировой продукции анемонов в начале марта.
Второй новинкой было месторасположение стендов участников. Казалось, какая разница, кто и где представляет свои шедевры. Однако на TEFAF расположение стенда соответствует месту в антикварной табели о рангах. Например, галерея Noortman, чей создатель и владелец скончался, лишилась теперь самого лучшего и обширного стенда. Его поделили между собой две лондонские галереи — Agnew`s и Richard Green. Франко-бельгийская галерея de Jonckheere переместилась хоть и на престижную, но более дальнюю аллею. Галерея из Нью-Йорка French & Company, которая четвертый раз подряд на TEFAF пытается пристроить в хорошие руки за $4 млн пейзаж Шишкина, уступила свой престижный стенд британским коллегам из галереи Weiss. Никто не смог объяснить отсутствие старейшей галереи Wildenstein.
Зато критики и коллекционеры особенно обрадовались, увидев среди участников парижскую галерею Kraemer. Впервые широкая публика смогла собственными глазами увидеть малую часть тех шедевров, которые обычно предстают лишь перед взорами избранных. Сама многочисленная семья Кремер присутствовала на стенде в полном составе. Они не скрывали своего удовольствия. "Мы не разочарованы своим приездом, поставленную задачу мы выполнили,— говорит Микаель, представитель младшего поколения владельцев.— У нас появилось много молодых покупателей, которых чаще можно встретить в нью-йоркских галереях современного искусства, чем у антикваров. Еще одна неожиданность: к нам проявили интерес коллекционеры из стран Северной Европы и те, кто нечасто бывает в Париже".
Накануне открытия в полдень коллекционеров, кураторов, хранителей музеев пригласили на торжественный вернисаж. К двум часам дня на множестве экспонатов появились заветные для каждого галериста красные кружочки, что означает — предмет продан. Этот факт и оказался главной интригой салона. Сами участники, уже давно привыкшие к избыточному вниманию покупателей на ярмарке в Маастрихте, не скрывали своего не просто удивления, а потрясения. "Мы никогда не видели ничего подобного!" — хором восклицали антиквары. Покупательский ажиотаж они сравнивали с опустошением супермаркетов в дни сезонных распродаж. По признанию галереи de Jonckheere, они за первый день продали столько картин, сколько обычно не продавали за все время работы ярмарки. В первый же день нашелся покупатель и на крохотную картину Рубенса "Распятие Христа", которую с особенными предосторожностями, в пуленепробиваемом чехле представляли три года назад на салоне изящных искусств в Москве. На TEFAF она оказалась не чем-то из ряда вон выходящим, а одним из огромного множества представленных здесь шедевров. Особой охраной никто не озаботился. Картина скромно висела на внешней стороне стенда, что, видимо, и привлекло к ней нового владельца.
TEFAF некогда начиналась как ярмарка живописи старых мастеров. По сей день этот раздел остается самым сильным. А современная конъюнктура рынка заставила галеристов подготовиться с особенным тщанием. Результат не заставил себя долго ждать. Уже на вернисаже был продан зимний пейзаж маслом Хендрика Аверкампа за €1,6 млн из галереи Koetser (Цюрих). Johnny van Haeften из Лондона расстался с несколькими картинами со своего стенда, в том числе и с работой "Избиение младенцев" Питера Брейгеля-младшего, которую он представлял и в предыдущие сезоны. В первый же день Стокгольмский национальный музей пополнил свое собрание одним рисунком и акварелью.
Некоторые галеристы, которые уже активно работают с коллекционерами из России, удивлялись их дружному отсутствию. Хотя в этом году русская речь слышалась гораздо активнее, чем в предыдущие сезоны, а на стендах галерей появились сотрудники, говорящие по-русски. Но нельзя сказать, что, как в первые годы появления наших соотечественников на рынке, галереи пытались привлечь наших покупателей специальными русскими произведениями (кстати, не всегда самого высокого качества, соответствующего статусу TEFAF). В этом году русские вещи представляли те, чьей специализацией это и является. Например, галерея из Нью-Йорка A la vieille Russie. На их стенде глаза разбегались от изобилия творений мастерских ювелирного дома Фаберже. Особенно выделялись небольшие настольные часы с голубой эмалью и изображением Адмиралтейства за $1,8 млн. Фаберже можно было приобрести и у лондонской ювелирной галереи Wartski. Коробочка из коллекции великой княгини Ксении стоила £70 тыс. Vanderven & Vanderven Oriental Art пока единственная галерея, которая с радостью хвалится тем, что за €50 тыс. русский коллекционер из Нью-Йорка купил у нее лакированную японскую шкатулку XIX века.
Раздел современного искусства все больше укрепляет свои позиции на TEFAF. Как обычно, самый импозантный стенд занимает лондонская галерея Marlborough. Они, однако, экспериментов не ставили, показав своих обычных художников. Немного современных китайцев, чуть-чуть проверенного европейского искусства начала ХХ века. Особо отличилась галерея Hauser & Wirth. Они с успехом продали безымянную картину классика абстрактного экспрессионизма Виллема де Кунинга за $5 млн, а также Джексона Поллока за $8 млн.
Традиционно бывает так, что, не сговариваясь, многие галереи в изобилии выставляют работы одного и того же мастера. На этот раз повезло (или не повезло) Кесу ван Донгену. Этот представитель парижской школы еще лет двадцать назад не привлекал внимания серьезных коллекционеров. Теперь стоимость его работ достигает многих десятков, а иногда сотен тысяч евро. Галереи, которые выставили ван Донгена на TEFAF, нашли самые интересные экземпляры, выбивающиеся из ряда обычных слащавых дамских портретов, которыми прославился мастер.
Традиционно самый слабый на TEFAF раздел декоративного искусства, но на этот раз даже он порадовал коллекционеров. Удивительным образом наиболее интересные вещи привезли антиквары из Германии. Самым скромным образом (несмотря на изысканный декор стендов) выглядели на сей раз галереи с мировым реноме Ribolzzi из Монако и парижская Perrin. Как всегда, успехом в Маастрихте пользуется парижская галерея DownTown. Три года назад они предложили купить стол Шарлотты Перриан за €1 млн, сейчас их шедевры подешевели. За школьный стул, созданный Жаном Пруве в шести экземплярах (три уже хранятся в крупнейших музеях), Франсуа Лаффанур просит всего €200 тыс.
Бесспорным героем ярмарки можно назвать одну из последних картин Ван Гога "Ребенок с апельсином". Картина была написана незадолго до самоубийства художника и причислена к его самым крупным творениям. Британская галерея Dickinson надеется выручить за картину $30 млн. Покупатель пока не нашелся, но пробиться через толпу к картине удается только самым настырным и локтистым зрителям.