Выставка современное искусство
В галерее "Риджина" открылась выставка испанского художника Хосе Марии Кано "Герои нашего времени", на которой представлена серия портретов российских политиков и предпринимателей, выполненная в редкой технике энкаустики, то есть живописи воском. Восковые персоны рассматривала ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Хосе Мария Кано занялся искусством относительно недавно и в весьма зрелом возрасте — в 39 лет. А до этого он был музыкантом, участником успешной испанской группы Mecano, игравшей отнюдь не какую-нибудь авангардную электронику, из которой прямая дорога — в современное искусство, а ничем не омраченную попсу. В одном из клипов этой группы, кстати, в свое время впервые появилась на экране Пенелопа Крус.
Завязать с музыкой и обратиться к современному искусству господина Кано заставила личная драма — развод с женой и болезнь сына. К технике энкаустики художник обратился чуть ли не сразу же: он переводил в нее детские рисунки сына и документы своего бракоразводного процесса. Но в последнее время источником вдохновения для него являются совсем другие бумаги. А именно газетные страницы, с которых он копирует фотографии сильных мира сего, иногда политических лидеров, но гораздо чаще бизнесменов: Билла Гейтса, Руперта Мердока и тому подобных тяжеловесов. Специально для московской выставки испанец сделал портреты Сергея Иванова, Дмитрия Медведева, Владимира Потанина, Владимира Путина, Михаила Прохорова, Нурсултана Назарбаева, Олега Дерипаски, Виктора Вексельберга. А Романа Абрамовича он запечатлел еще до приглашения "Риджины".
Одинакового формата черно-белые портреты в скупой рамочке из обрывков газетных строчек вывешены в галерее в два ряда и напоминают то ли "политбюро" (по словам галериста Владимира Овчаренко), то ли снимки каких-то "обычных подозреваемых". Этакий протокольный поп-арт, в котором нет ничего от так завораживавшей Энди Уорхола звездности, будь то кинодивы вроде Мэрилин Монро и Лиз Тейлор или же легендарные монстры власти вроде Ленина и Мао. Что и понятно, господин Кано с его-то опытом участника едва ли не самого успешного испанского поп-проекта вряд ли склонен обожествлять звезд любого толка, путать дар с успехом и воспринимать бизнес как шоу. Единственное, что все же сближает произведения испанского художника с работами Уорхола, также вдохновленными растиражированными портретами разного рода знаменитостей, это какое-то смутно кладбищенское ощущение. Нет, в отличие от классика поп-арта, Хосе Мария Кано не отдает предпочтение мертвым или умирающим знаменитостям и представляет портреты персон в основном живых и здравствующих. Но сама избранная им техника известна прежде всего по погребальным египетским фаюмским портретам, которые помещали на саркофаг, а то и просто на бинты, покрывающие голову мумии.
Портреты Хосе Марии Кано вполне официальны, кажется, что его модели вполне могли бы держать их у себя в офисах: здесь нет ни издевки, ни подобострастия. И вот это в конечном итоге и вызывает смутное чувство неловкости. В какой-то момент понимаешь, что художник не то что не потрудился как-нибудь раздраконить газетные фотографии, но, похоже, и не всмотрелся в них толком, и теперь это зачем-то приходится делать зрителю. В галерее "Риджина" зрителю даже решили пойти навстречу и устроили на вернисаже "вечер политической поэзии". Иначе выставка грозила показаться просто-таки скандально аполитичной.