Два друга Николай и Виктор вместе росли в Советском Союзе, мечтая о калифорнийском пляже с блек-джеком и шлюхами — Монтане. Гангстерская романтика заканчивается ограблением банка, причем Виктор резво сбежал с места преступления и составил цвет нового русского предпринимательства, а Николай задержался, переводя через дорогу то ли ребенка, то ли старушку, то ли кого-то столь же социально уязвимого, и сел на десять лет. Десять лет спустя они встречаются снова: Николай устраивается на работу к школьному другу, а тот отправляет его в Калифорнию кого-то там пришить. В Калифорнии Николай путешествует автостопом, спасает тонущего мальчика, встречает любовь своей жизни и вообще живет припеваючи, пока не осознает, что охота на самом деле ведется за ним.
Заборные афиши "Монтаны" висят стык в стык с афишами "Рэмбо-4" — история на самом деле вполне себе дублирующаяся. Можно даже подумать, что отечественные сценаристы наконец-то удосужились прочитать американские учебники по сценарному мастерству. Потому что тут все как по лекалу: гангстерская основа, главный герой, несущий в безумный испорченный мир белый флаг добра, погоня и розовая мечта о лучшей жизни. На самом деле все лучшее здесь — из повести Эдуарда Тополя, который в Америке прожил не один год и не одну собаку съел на том, как превращать беспомощные сюжеты о русских братках во вполне американские гангстерские истории. Режиссеру Александру Атанесяну, до этого отметившемуся средним фильмом "Сволочи" и вполне себе неплохим "24 часа", осталось только впихнуть этот сюжет в жесткую канву экшен. Тут еще впечатляющий мужчина со шрамом Олег Тактаров в главной роли — боец без правил, в последнее время все чаще замечаемый в кино. И кучка малоизвестных американских имен для завершения образа почти американского кино. Не Милла Йовович в "Азазеле", но какой-никакой культурный диалог.
"Гангстер"
Время действия — конец 1960-х — первая половина 1970-х годов. Женщины носят мини и блестки, мужчины — сутенерские туфли, претенциозные бачки и дурацкие усы имени Леха Валенсы. Соул и фанк сменяются диско. Фрэнк Лукас (Дензел Вашингтон) — примерный семьянин, любящий сын и верный муж. Каждое утро — завтрак в скромном кафе, каждое воскресенье — в церковь. Дорогой, но скромный костюм, иногда даже с водолазкой. Ричи Робертс (Рассел Кроу) — довольно нервный субъект с проблемами на работе, не сумевший сохранить ни семью, ни друзей. Качает пресс и дерет стюардесс. У одного — рестораны, ночные клубы и мисс Пуэрто-Рико, у другого — ночная зубрежка, самопальный сэндвич и новости по телевизору. Им по-хорошему и делить-то нечего, только вот первый на наших глазах из скромного, хоть и блатного шоферюги становится королем Гарлема, крупнейшим импортером героина в истории США, а второй — полицейский, которого за упертость и склонность к немотивированной честности — нашел миллион долларов и сдал государству — ставят главой спецотдела по борьбе с наркотиками.
Картина, не лишенная кучи милых штампов, строится на простейшей бинарной оппозиции: вот один герой и вот другой идут к успеху, борются с препятствиями, решают проблемы. Встретятся они только в финале, неожиданно выяснив, что ближе друг друга никого у них нет: оба неглупые люди, знают все расклады, готовы идти до конца, но могут и, быстро сориентировавшись, найти компромисс. Рассказывать самый финал было бы бесстыжим спойлером, но главное, что при всей сюрреалистичности он не сильно удивляет. Бывает и так. Жизнь — а фильм основан на реальных событиях, и оба фигуранта подвизались консультантами на съемочной площадке — круче искусства.