Премия кино
В Лондоне прошла церемония вручения наград Британской академии кино и телевидения BAFTA, признавшей лучшим фильмом прошлого года мелодраму "Искупление" ("Atonement"), выдвинутую по 14 номинациям. Предсказуемая эта победа была несколько омрачена тем, что количественно выиграл байопик про Эдит Пиаф "Жизнь в розовом цвете" ("La Vie en Rose"), удостоенный четырех наград, в то время как "Искуплению" достался только еще один приз — за работу художника. Правильнее было бы им одним и ограничиться, считает ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
Вероятно, самое обидное для авторов переоцененного "Искупления", что фильму о легенде французского шансона (во французском прокате он называется "La Mome") достались призы за все то, чем "Искупление" в основном и блещет,— за музыку и костюмы, макияж и прически. И вряд ли исполнительница главной роли в "Искуплении" Кира Найтли, рвущаяся в большие артистки, но на этот раз проигравшая француженке Марийон Котийар из "La Vie en Rose", ушла домой в таком же приподнятом настроении, в каком она на красной дорожке выражала изумление не по-февральски теплой и сухой погодой. Горько должно быть и Кейт Бланшетт, проигравшей целых два раза: она ничего не получила ни за роль королевы Елизаветы ("Елизавета: Золотой век", "Elizabeth: The Golden Age"), ни за перевоплощение в Боба Дилана в фильме "Меня там нет" ("I`m Not There").
Все остальные вроде остались довольны, и вообще, церемония BAFTA, ставшая как бы генеральной репетицией оскаровской, прошла в особенно приподнятом настроении ввиду забрезжившей надежды, что 14-недельная забастовка сценаристов все-таки закончится и на оскаровском празднике Голливуд, оставшийся без торжественного ужина по поводу "Золотых глобусов", наконец погуляет как следует. Выступления на лондонской церемонии неизбежно вертелись вокруг уже поднадоевшей забастовки.
Сценарист Рональд Харвуд, получивший награду за лучший адаптированный сценарий ("Скафандр и бабочка", "The Diving Bell and the Butterfly"), радостно заявил, что лично он уже прекратил бастовать, а англичанин Дэниел Дей-Льюис, названный лучшим актером за "Нефть" ("There Will Be Blood"), посетовал на проблемы своей жены-сценаристки Ребекки Миллер, у которой вот уже четвертый месяц голова пухнет от обилия драматургических идей, а записать их она не имеет морального права. На оскаровской церемонии у господина Дей-Льюиса, скорей всего, будет возможность поделиться новыми творческими успехами супруги: аж за три года до съемок он начал готовиться к роли обезумевшего нефтяного олигарха начала прошлого века и вот теперь пожинает обильные плоды своего трудолюбия, включая "Золотой глобус".
Из Лондона в Америку уехала BAFTA за режиссуру фильма "Старикам тут не место" братьев Коэн, уже привыкших, что в Европе их как-то лучше понимают, чем на родине. Кроме того, "Старики" принесли награду Хавьеру Бардему за лучшую роль второго плана, а оператор картины Роджер Дикинс уверенно убрал конкурентов в своей категории, включая Оливера Вуда, виртуозно вертевшего камерой в "Ультиматуме Борна" ("The Bourne Ultimatum"), который английские киноакадемики отметили за звук и монтаж.
Тильда Суинтон, получившая приз за роль второго плана в корпоративном триллере "Майкл Клейтон" ("Michael Clayton"), попыталась выразить удивление: "Я думала, эти награды дают людям, которые много страдали". Однако если что-то и тянет на отдаленное подобие сенсации или хотя бы пустякового сюрприза, то это наличие среди лауреатов BAFTA 30-летней бывшей стриптизерши Дьябло Коуди, дебютировавшей в кинематографе оригинальным сценарием подростковой комедии "Джуно" ("Juno"), выдвинутой также и на несколько "Оскаров". Впрочем, маловероятно, что консервативные американские киноакадемики расщедрятся на статуэтку для одиозной девушки с сатанинским именем, сыплющей циничными афоризмами типа "Все на свете — проституция".