Гастроли театр
Вчера на Другой сцене театра "Современник" начались гастроли "Коляда-театра" из Екатеринбурга — одного из самых самобытных и интересных театров России. Создатель, владелец и художественный руководитель театра, драматург и режиссер НИКОЛАЙ КОЛЯДА ответил на вопросы РОМАНА Ъ-ДОЛЖАНСКОГО.
— У вас частный театр, гастроли, очевидно некоммерческие, но очень затратные. То есть вы возите театр в Москву фактически на свои средства, в чистый убыток. Вопрос: зачем?
— Я обещал актерам. Кроме того, я обиделся, что "Гамлета" не взяли на "Золотую маску", хотя обещали. Какого-то одного голоса у них там не хватило. Не надо было, наверное, артистов обнадеживать. А они много работали в последнее время, 97 елок сыграли: по три детских спектакля в день, а вечером еще "Гамлет", например. Заработали денег. Пусть теперь в Москву съездят. Несколько молодых актеров вообще первый раз в жизни столицу увидят. Сопляки, по 17-18 лет. Кроме того, нужно чтобы на нас обратили внимание, тогда и дома обратят. Знаете, как у нас говорят: раньше все делали через жопу, а теперь — через Москву. Хочу, чтобы театр стал государственным.
— Я думал, что у вас такой принцип — оставаться независимым.
— Какой принцип! Полусотне людей платить зарплату? Артисты же копейки получают. Я все свои деньги, которые получаю от проката собственных пьес, вкладываю в этот театр. Нам дали дом в центре города на три года без арендной платы. А полтора года уже прошло. Надеюсь хотя бы муниципальным театром стать.
— Откуда же берутся сегодня неприхотливые и жадные до работы артисты для "Коляда-театра"?
— А я тоже не на "Мерседесе" разъезжаю, хотя у меня наград на несколько страниц хватит. У меня 93 пьесы написано. Меня только на Луне не ставили. И я актеров воспитываю собственным примером. А они просто очень хотят работать. Все же устали от бутафорских академических театров, которые пыжатся-пыжатся, но все без толку. А у нас весело. О результатах не мне судить, но на репетициях мы прыгаем, играем с предметами, выдумываем что-то. Их заражает процесс. Мы "Гамлета" репетировали полгода — и все это время ржали, как ненормальные, хотя там все умирают. А всякие концепции, на диване придуманные, не про меня. Как было с "Гамлетом"? Поехал на рынок, купил полотенца с Моной Лизой, включил музыку, артисты стали ходить туда-сюда, играться, вот и родилось что-то.
— Хорошо, а почему вообще "Гамлета" взяли?
— Потому что у меня есть выдающийся артист Олег Ягодин. Он должен сыграть Гамлета, Хлестакова, еще несколько важных ролей. Когда такой бриллиант в руках, его нужно использовать.
— В афише гастролей — Шекспир, Гоголь и Коляда. Что все-таки ставить интереснее — свои пьесы или классику?
— Да нет никакой разницы. Но если на афише стоит "Женитьба" или "Гамлет", билеты продать легче, а цена может быть выше. А я каждый день снимаю кассу, несу деньги домой, потом раскладываю по кучкам — это на новый спектакль, это на вентилятор, это еще на что-то, а самая маленькая кучка на зарплату. Доходов никаких, но я счастлив, что у меня есть театр. Детей у меня нет, так хоть театр останется. Вечно жить не будем, все помрем, и очень быстро. Сейчас почти и нет театров, в которых людям просто хорошо вместе. У нас каждая пьянка начинается с тоста: "Как здорово, что все мы здесь сегодня собрались". Как только начинается вонь или гниль — до свидания. Мне звезд не надо. Артиста можно сделать из любого человека. Это вообще не важно, кто кого играет в пьесе. Важно что-то другое.
— А вот что?
— Я. Это же я все придумал. Интуитивно.
— А как вообще драматург Коляда стал режиссером?
— В 1994 году был фестиваль моих пьес в Екатеринбурге. В театре драмы решили тоже поставить мою пьесу. Пьеса на двоих про любовь молоденького парня и взрослой бабы, банальная история. И режиссер мне говорит: героиню будут играть семь актрис, мы расчленим характер. Он решил занять весь женский состав. А там на самом деле простая человеческая история. Я представил себе на секунду весь этот кошмар режиссуры и сказал: давайте я сам все это поставлю. Режиссер обрадовался, ушел в запой, а я поставил свой первый спектакль. Он так хорошо прошел на фестивале, что я и дальше стал ставить. Я могу работать только с теми, кого люблю. Я и сейчас что-то приношу иногда из дома, из своего холодильника, еду какую-то, только предупреждаю: понюхайте, не подванивает ли.
— А в актере какое все-таки главное качество?
— Должны быть, конечно, способности. Но должна быть еще и увлеченность — не студенческий энтузиазм, который я ненавижу. У меня 26 актеров, мы играем по 50-60 спектаклей в месяц. Так артисты бьются, чтобы их состав поставили сегодня! Одной актрисе 65 лет, она 45 лет в театре. "Ну что тебе надо, не наигралась разве?" — "Я хочу! — говорит она. — Это адреналин". Толкаются локтями, хотят на сцену. Мы летели недавно на фестиваль в Благовещенск, попали в один самолет со звездами телесериалов. Они нажрались, стали кричать, самолет трясется — стыдно было смотреть на это ухарство. Губернатор их встречает у самолета, а они на ногах не стоят. Мы там играли "Ревизора". И наши добавили такой злобы, такого отчаяния, что поднялось что-то до небес, и случилось что-то, чего до этого ни на одном спектакле не было. Я был счастлив.
— А пьесы новые пишете?
— Пусть поставят то, что уже написано. Сказки вот написал для своего театра, чернушные-порнушные. Сейчас Ахеджакова попросила новую пьесу. Но мне уже не интересно. Я решил актерский курс набирать в этом году. Всех, кто приходит из института, нужно переучивать. Все Станиславского превратно понимают, а учат их артисты, которых в театр-то пускать дальше порога нельзя. А я сейчас "Короля Лира" ставлю, сам буду Лира играть. Купил 700 мешков для строительного мусора, зеленых, плетеных, из них буду делать костюмы, и 300 игрушечных ворон, на них там нажимаешь внутри, и они противно пищат. Будет над Лиром стая ворон. Нитки еще купил, разноцветные, четыре мешка. Артисты все это наденут — вот и возникнет художественный мир. У нас есть оптовый рынок, очень хороший, я там все и покупаю для спектаклей. В театре говорю: я поехал за вдохновением.