Создатели ночного и дневного "Дозоров" — Анатолий Максимов, Константин Эрнст и Тимур Бекмамбетов — решили снова проверить свои магические способности завлекать зрителя в кинотеатры фильмом "Ирония судьбы. Продолжение". Ухватившись за открытый, по их мнению, финал, в котором мама Жени Лукашина говорит, многозначительно щурясь на новую подругу сына: "Поживем — увидим", авторы продолжения пофантазировали, что произошло с героями культового новогоднего фильма Эльдара Рязанова тридцать лет спустя.
За душевность в продолжении борется сын Жени Лукашина Костя (Константин Хабенский), унаследовавший от отца традицию каждый год 31 декабря ходить в баню с друзьями, но не со своими, а с отцовскими, благодаря которым новогодняя телепортация из Москвы в Ленинград в бессознательном состоянии становится доброй традицией семьи Лукашиных. Точнее, Ленинграда никакого уже нет, но как замечают герои фильма, 3-я улица Строителей осталась, и все та же квартира 12, изменившаяся с течением времени, но узнаваемая, по-прежнему ждет строителей своего счастья, которым предстоит в основном не строить, а ломать — стереотипы, привычки, отношения, которые только кажутся правильными. Как и у Эльдара Рязанова, этот призыв разуть глаза и встряхнуться прежде всего относится к главной героине, которую снова зовут Надя, как и ее мать в старой "Иронии", хотя на этот раз она существенно моложе и проблема последнего шанса выйти замуж перед ней встанет нескоро.
Елизавета Боярская играет Надю-2 с той же холодной сдержанностью, если не надменностью, с которой Барбара Брыльска играла в старой "Иронии". Так что основная краска характера главной героини в новой версии сохранена и не противоречит сравнению Нади со Спящей красавицей, которую надо эмоционально разбудить, — так же как 30 лет назад Женя Лукашин пытался расшевелить ее мать. Современная же модификация авантюриста Лукашина получилась у Константина Хабенского даже более энергичной и раскованной, чем когда-то у Андрея Мягкова, чей Женя был сам здорово растерян происходящим, в отличие от Кости, гораздо более уверенного в своих силах и лучше знающего, чего он хочет.
Преемник же Ипполита Ираклий, карьерист из Владивостока, пробившийся в менеджеры "Билайна", с блютусом в ухе, и вовсе получился одним из самых ярких персонажей фильма в исполнении Сергея Безрукова. Мобильная связь в новой "Иронии" служит вместо типовых брежневских многоэтажек символом стандартизации жизни и человеческих отношений, и, оттого что деловитый безруковский герой все время смотрит в глаза одним людям, разговаривая по мобиле с другими, создается совершенно шизофреническое ощущение. Например, когда любимая девушка тянет к нему губы для поцелуя, он прерывает романтический момент внезапным вопросом "Вы кто?", отвечая на очередной звонок невидимого абонента.
Повторением знаменитых реплик создатели современной "Иронии" вообще не злоупотребляют, и самая принципиальная цитата для них — та же финальная фраза, что и у Эльдара Рязанова: "Поживем — увидим". Таким образом, авторы, возможно, оставляют еще кому-то шанс через следующие тридцать лет снова напомнить, что в новогоднем алкоголизме есть непреходящее обаяние и несомненная польза.