ПЕРЕМЕЩЕННЫЕ ЦЕННОСТИ
В прокат вышел фильм "Жестокость" — дебют в художественном кино документалистки Марины Любаковой, с помощью харизматичной Ренаты Литвиновой взявшейся насадить на российской почве хорошо разработанный на Западе жанр фильма о жестокой женской дружбе.
После премьеры на "Кинотавре" к "Жестокости" принято относиться хуже, чем она заслуживает, возможно, из-за самой темы слишком уж близкой дружбы между двумя дамами. Фильм, однако, любопытен хотя бы попыткой сломать актерское амплуа Ренаты Литвиновой. В "Жестокости" она в кои-то веки изображает не роковую, а деловую женщину — начальника юридического отдела банка. Личная жизнь юриста складывается довольно унизительно: к ней ходит сосед — средних лет хорек с геометрически идеальной плешью, который удачно совмещает свое семейное счастье с аналогичными походами к еще нескольким обитательницам дома, и одна из-за него даже натурально повесилась. Все это видит с соседней крыши девочка Вика (Анна Бегунова) в объектив Nikon. Неудачная попытка шантажировать семейного хорька приводит лишь к тому, что он испуганно бросает юристку, и разозлившаяся Вика подкатывает к ней с предложением отомстить. "Ты девочка вообще или мальчик?" — на всякий случай уточняет юрист. "Я еще не решила",— отвечает Вика, хотя сразу очевидно, что за этим маскировочным унисексом, бесформенными джинсами и шапочкой-пидоркой скрывается типично женская хватка.
Решительная Вика берет тихую, закованную в офисные костюмчики Зою Андреевну в свои цепкие лапки, дразнит ее "главбухом", пресекает ненужные вопросы афоризмами типа "Много будешь знать — целлюлитом покроешься" и устраивает ей психологический практикум, куда более эффективный, чем сеансы у психоаналитика, учившего одинокую юристку избавляться от негативных мысленных картинок. Теперь эта мысленная картинка, в которой от нее неизбежно уходил потенциальный муж, сменяется экстремальным реалити-шоу, где, по словам неистощимой на мстительные выдумки Вики, "последний герой должен пройти все испытания". Наподобие героинь знаменитого феминистского манифеста "Тельма и Луиза" мстительницы угоняют машину подонка, поджигают его дачу и подстраивают увольнение с работы. Юристка отдела сначала чувствует некоторую неловкость и по привычке перечисляет номера статей, под которые подпадает их феминистский джихад, но потом входит во вкус и меняет туфли и костюмы, в которых неудобно убегать, на такую же лишенную половых признаков одежду, как у Вики, после чего они окончательно становятся похожи на лесбиянок.
После того как с местью все улажено, общение неразлучных подруг складывается из девичьих задушевных бесед про "первый раз" или разговорчиков в духе "Страны глухих": "Было бы у нас много денег, мы бы поехали в Монте-Карло, надели бы офигенные платья, пошли бы в самый дорогой ресторан, там бы расфигачили витрину и станцевали на столе". Однако в "Жестокости" описаны отношения совсем другого характера. Не столько женская солидарность, сколько обреченная дружба человека с лисенком, хоть и маленьким, но уже хищником, который даже не из подлости, а инстинктивно цапнет того, кто его гладит.
"Жестокость" за планку среднего художественного уровня не перепрыгивает, но смотрится с интересом и представляет собой не совсем банальное явление. Это фильм о двух красивых женщинах, снятый третьей — Мариной Любаковой — без надрыва и без кокетства, так, что героини ни разу не выглядят дурами или суками, хотя в основном ничего хорошего никому не делают, и моменты, когда вместо жестокости кто-то из них проявляет великодушие, выглядят скорее как досадные погрешности в общей логике развития характеров. Жаль только, что сценарист Денис Родимин слишком по-мужски прямолинеен, слишком буквально понимает цели женщины-режиссера и услужливо расписывает феминистский мир, где мужчина лишь инструмент для достижения женских целей. Если уж задаваться похвальной целью подкузьмить мужиков и в очередной раз напомнить, что они козлы, то, уж женский ум нашел бы какие-то менее лобовые драматургические ходы - раз уж речь идет не только о жестокости, но и о том самом вероломстве, о котором еще Шекспир сокрушался как об основной составляющей женского характера.