Обозреватель Михаил Ъ-Трофименков
Событие недели — "Черная книга" (Zwartboek, 2006) Пола Верхувена, триумфально вернувшегося в европейское кино после двух голливудских десятилетий (1 декабря, "Россия", 0.25*****). На вторую мировую войну он посмотрел одновременно как на героический эпос, сексуальную драму и триллер. "Черная книга" — это такая "Молодая гвардия", но очень-очень голландская. Секс — такое же оружие подпольщиков, как и пулеметы, которые сбрасывают им английские летчики. Еврейка Рахиль, чью семью у нее на глазах расстреляли нацисты при попытке бежать из страны, уходит в подполье и получает задание соблазнить начальника гестапо. Задание она выполняет с удовольствием: гестаповец оказывается вполне приличным человеком. Вообще, Верхувену чуждо манихейство: его мир радужный, а не черно-белый. Подпольщики выплескивают наружу свой врожденный антисемитизм, заподозрив Рахиль в измене. Сброд глумится после освобождения Голландии над несчастными "немецкими подстилками" с гестаповской изобретательностью. Освободители-англичане видят в нацистах своих будущих союзников в крестовом походе против коммунизма. Но трезво глядя на историю, Верхувен не впадает в морализаторство: "Черная книга" прежде всего безумно увлекательный триллер. Рахиль ищет немецкого "крота" в подполье. Ситуация непрерывно переворачивается с ног на голову, подозрения перелетают с одного персонажа на другого, тщательно рассчитанные операции подполья оборачиваются кровавым кошмаром.
Так умели держать ритм и напряжение только мастера классического Голливуда, например Ричард Флейшер в "Викингах" (The Vikings, 1958) (1 декабря, НТВ, 2.40***). Флейшер выделялся среди своих коллег, работавших в жанре псевдоисторического кино, каким-то угрюмым изуверством. Так что в воображаемой вселенной викингов он чувствовал себя как рыба в воде. Разобраться в перипетиях сюжета непросто, да и не нужно. Ну изнасиловал когда-то вождь викингов Рагнер вдову убитого им английского короля. А их сын Эрик оказался годы спустя рабом у Эйнера, сына Рагнера. И в ту же компанию попал законный сын убитого короля Эгберта, бежавший к викингам от притеснений своего кузена Аеллы. Но даже разобравшись в этих непростых семейных коллизиях, понять смысл финальной смертельной дуэли двух братьев нелегко, да и не надо: такой фильм просто обязан завершиться поединком. Флейшеру интересно другое: шоковые эпизоды, для своего времени из ряда вон выходящие. Сокол, вырывающий глаз у Эйнера. Крабы, которые должны заживо сожрать спустившего сокола Эрика. Рука, которую Аелла отрубает Эгберту. Диковатое и впечатляющее кино. Уроки Голливуда не пошли впрок Люку Бессону, старающемуся перестроить французскую киноиндустрию по американскому образцу и долго молчавшему перед тем, как снять "Ангела-А" (Angel-A, 2005) (1 декабря, "Первый канал", 0.00*). Глубокие комплексы самого Бессонна, страдающего от своего маленького роста, причудливо переплелись здесь с впечатлениями от "Неба над Берлином" (1987) Вима Вендерса, судя по всему сильно укусившего некогда автора "Никиты". Андре — крайне несимпатичный и бессмысленный коротышка, задолжавший бешеные деньги злобным русским гангстерам, которые в целях профилактики едва не сбрасывают его с Эйфелевой башни. Ангел является ему в минуту суицида в виде двухметровой блондинки, быстро добывающей необходимые деньги не совсем ангельским способом: делая всем желающим, а нежелающих там нет, минеты в клубном туалете. Все бы ничего, но этот ангельский беспредел увенчан невыносимо долгими душеспасительными диалогами, которые свидетельствуют прежде всего о потере Бессоном всякой режиссерской вменяемости.