Страсти вокруг грядущей постановки пьесы Сомерсета Моэма в Малом театре разгорелись страсти задолго до премьеры. Однако никакого скандала не случилось. "Священные подмостки" (пусть даже не основной сцены, а филиала на Ордынке) не позволили режиссеру Андрею Житинкину (мастеру китча и любителю броских эффектов) выкинуть ничего эдакого, хотя возможностей для провокаций в пьесе предостаточно. Экстравагантная дама леди Китти приезжает навестить своего сына и мужа, от которого она сбежала 30 лет назад с его лучшим другом. История повторяется: жена сына Элизабет тоже готова оставить супруга ради молодого взбалмошного юноши, не имеющего ни гроша за душой. И свекровь, хотя и без особого успеха, пытается убедить девушку не наступать на те же грабли. Пикантных ситуаций тут масса: и страстные любовные объяснения, и постоянные пикировки бывших друзей-соперников, и жалкое жеманство стареющей кокетки. Но Андрей Житинкин против обыкновения ими не пользуется. Он не делает несчастную леди Китти морфинисткой или алкоголичкой, не заставляет молодых любовников заниматься сексом на столе. Режиссер понимает, для какой публики работает. И главная ее задача — преподнести публике знаменитых актеров, в частности великолепную Элину Быстрицкую в роли Китти.
Но дальше этого режиссер не пошел. Пьесу Сомерсета Моэма в Малом поставили как обычную комедию с типичным набором шуток, с репликами, подаваемыми нарочито в зал, и специальными паузами, чтобы зритель успел посмеяться и похлопать (в роли клакера выступал сам режиссер, сидевший на задних рядах). И актрисе, игравшей прежде мощные драматические роли, здесь не остается ничего другого, как носить сногсшибательные наряды и преподносить себя.