В центре этого традиционного байопика на нетрадиционный сюжет красотка Бетти Пейдж — низвергнутая королева pin-up`а и героиня фотосессий с художественным связыванием, богиня обуви на шпильках и передовик черного латекса. В первой половине 50-х Бетти Пейдж была теневой Мэрилин Монро, секс-символом "для взрослых", королевой беспокойной красоты не для чайников и наивных любителей ванили. Примерно так же в 80-е Принс, уступая Майклу Джексону в популярности, выдавал народу то, что недодало ему его идолище.
С точки зрения нашей политкорректной эпохи, чем бы дитя ни тешилось, лишь бы никого не вешало. Порнография, до которой манящие образы Бетти Пейдж терминологически явно не дотягивают, с одной стороны вроде бы ущемляет женские права, с другой — если уж махнуть сплеча — запрет на порнографию ущемляет права любителей порнографии. О чем, собственно, спор? Сама Бетти (Гретхен Молл) искренне недоумевает, отчего мужчины так с ума посходили. Ну сапоги, ну шпильки, ну где-то потуже затянули ремень, где-то ослабили хватку. Впоследствии Бетти Пейдж обратилась в радикальное христианство, но в ошибках молодости ни разу не покаялась. Она же действительно никому ничего плохого не делала. Она до конца и не поняла, насколько ее игривость и проецируемая на каждый снимок доступность тревожили мужские умы.
"Прощай, детка, прощай"
Писатель Лихейн — мужчина более опытный, чем режиссер Аффлек, и давно озабочен педофилией, равно как и прочими издевательствами над детишками. До сих пор самой известной его вещью была "Таинственная река" (Mystic River), популярность которой возросла благодаря фильму Клинта Иствуда четырехлетней давности, где над одним мальчиком надругались, психологически травмировав его на всю жизнь, а другую, уже почти взрослую девочку зверски убили. Действие новой экранизации Лихейна тоже происходит в его родном Бостоне — любимом городе выросшего там Бена Аффлека и его брата Кейси, снявшегося в роли Патрика Кензи. В фильме "Прощай, детка, прощай" он выглядит тридцатилетним мальчиком, который не имеет опыта подобных расследований и мало кем воспринимается всерьез — матерые сослуживцы и вовсе дразнят его Гарри Поттером. Его девушка (Мишель Монаган) настороженно относится к предложению разыскать след пропавшего ребенка, которого тщетно ищет полиция, но по просьбе решительной тети пропавшей девочки Патрик Кензи берется за скользкое дело. Его преимущество перед копами в том, что он знает всю подноготную бостонского пригорода, где родился и вырос, и завсегдатаи баров и вонючих притонов, которых он опрашивает, с ним чуть более откровенны, чем с полицейскими. Тем не менее все эти испитые обитатели бостонских предместий, в чьих ролях для достоверности задействованы реальные бостонские гопники, относятся к чистенькой парочке детективов с плохо скрываемой классовой ненавистью. В общем-то, каждый из участников расследования ищет не столько пропавшего ребенка, сколько решение собственных внутренних проблем — помимо частных детективов это следователь (Эд Харрис), со своими психологическими скелетами в шкафу, и его начальник (Морган Фриман), завотделом преступлений против детей, чью дочку тоже похитили и убили несколько лет назад. Совместными усилиями частные детективы и полицейские выясняют, что накануне исчезновения ребенка у местного драгдилера, наводившего страх на всю округу, пропала изрядная сумма денег, и скорее всего эти два обстоятельства как-то связаны, причем не без участия чудовищной мамаши-одиночки (Эми Райан) интересующейся в основном алкоголем и наркотиками. Впрочем, как и в "Таинственной реке", в фильме "Прощай, детка..." виновные не могут быть названы, потому что главная его идея — в относительности добра и зла.