"Вторжение похитителей тел" — популярнейший сюжет последних пятидесяти лет. В первом хорроре Дона Сигела (1956) напряжение создавалось малобюджетными способами — например, где-то в пустом доме хлопала дверь,— а за все спецэффекты отдувались загадочные инопланетные стручки. В стручках прорастали тела — копии жителей городка Санта-Мира, и когда оригиналы мирно засыпали, злобные копии кушали их души. Городок постепенно заполнялся прохладными бездуховными тварями. Доктор Майлз Бенелл, спасая от эпидемии бездушия любимую девушку Бекки Дрискол, а заодно и весь мир, кричал с экрана непосредственно зрителю: "Ты будешь следующим!", и становилось действительно как-то не по себе.
Превращение проходило незаметно, отличить любимую от стручка можно было разве что по пустым глазам. Врагом мог оказаться любой, кто выглядел другом, но враги под личиной родных и близких не заслуживали уже никакой пощады — прозрачная метафора маккартистской Америки, где за каждым углом пряталось по коммунисту. В ремейке Филипа Кауфмана (1978) продолжалась тема холодной войны, а у Абеля Феррары (1993) страшная субстанция, делавшая из людей "овощей", явно считывалась как СПИД.
Немецкий режиссер Оливер Хиршбигель, известный по фильму "Бункер", тоже пожертвовал стручками, заменив их на стандартный голливудский вирус. Любопытно, что главная мужская роль сигеловского оригинала без шума и пыли превратилась в женскую — после полувека эмансипации уже нетрудно поверить, что миссию спасения мира вынесет на хрупких плечах женщина-психиатр Кэрол Бенелл с внешностью Николь Кидман. А герой-мужчина тут снует исключительно на подхвате, и зовут его Дрискол, Бен Дрискол (в этой роли новая звезда бондианы Дэниел Крейг). Простецкий саспенс Сигела также оказался вытеснен высокобюджетными стандартами. Все, однако, впустую: в фильме есть несколько добротных погонь, но и только. Поскольку играть тут, прямо скажем, нечего, Кидман и Крейг заняты тем, что звездам сподручнее всего — выглядят на миллион в ситуациях, которые к этому вовсе не располагают. И худшая из них — вовсе не нашествие похитителей тел, а вынужденное барахтанье в вялом сценарии с диалогами промышленного производства. Чтобы не заразили насильно, героям приходится притворяться уже готовой заразой и повсюду сверкать стылыми физиономиями. Надо сказать, что Крейгу мимикрия удалась на славу: он выглядит одинаково невозмутимым, где надо и где не надо.
Продюсеры остались недовольны работой Хиршбигеля и отдали переснимать некоторые сцены Джеймсу Мактигу, а сценарий частично переписали братья Вачовски. Можно только гадать, на какой стадии вторжения невозмутимых продюсеров фильм потерял качество. Не исключено, что без чужого вмешательства Хиршбигелю удалось бы дотянуть картину до философского обобщения, а Мактигу — до бодрого и по-настоящему увлекательного триллера. Но, как бы то ни было, глядя в бездушные глаза данного несимпатичного киностручка, определить это уже невозможно.