Кармен из картонной коробки

Мария Миронова в новом спектакле Андрия Жолдака

рассказывает Роман Должанский

Прошло то время, когда режиссером Жолдаком в Москве пожилые театроведы пугали маленьких детей и великовозрастных актеров. Он ставит уже третий спектакль в Театре наций, его постановка "Федра. Золотой колос" номинировалась на "Золотую маску", актриса Мария Миронова, игравшая в Федре главную роль, эту самую "Маску" получила, а впереди у Андрия Жолдака (он всегда настаивает на украинском написании своего имени, утверждая, что это не просто имя, а режиссерский брэнд) работа над "Андромахой" в театре "Ленком" — опять же с Марией Мироновой в главной роли. Кстати, второе рождение Мироновой как актрисы в "Федре" опровергает былое предубеждение, что Жолдаку наплевать на актеров и что он показывает зрителям лишь набор картинок.

"Картинок" и в новом спектакле "Кармен. Исход" будет немало. Достаточно сказать, что большую часть спектакля на сцене присутствуют видеоператоры с камерами, и многие эпизоды, скрытые от глаз зрителя, непосредственно транслируются на три экрана, двумя из которых служат картонные коробки по углам сцены. Крупный план не только дарит актерам Жолдака "вторые лица", но и держит в напряжении зрителей — кажется, что мы становимся свидетелями документальной драмы, тем более что трансляция перемежается фрагментами, специально снятыми для спектакля на улицах сегодняшнего города и в реальных интерьерах.

Режиссер Жолдак, кажется, весь соткан из противоречий. Он — перфекционист, в спектаклях которого многое кажется произвольной игрой случая. Он стремится работать с русскими актерами, но диалог, по его собственному признанию, вести готов только с европейским авангардным театром. Он рационалист и непредсказуемый импровизатор. Он "заражен" современной документальной эстетикой и при этом откровенное презирает любое жизнеподобие и банальность сценических построений. В "Кармен" без труда можно обнаружить и следы фильмов Квентина Тарантино, и влияние насыщенной метафоричности польского театра, и отсылы к агрессивной сценической эстетике Франка Касторфа. Жолдак весело и уверенно скачет между самыми разными стилями.

Конечно, в его спектакле нет никакой Испании, нет никакого Мериме. Правда, есть опера в постановке Дзеффирелли — но лишь как объект насмешки и ненависти: Кармен Марии Мироновой буквально расстреливает пышную оперную классику из пулемета. Героиня ищет и теряет любовь в картонных коробках, несется по ночным улицам, попадает на мафиозную сходку, устраивает стрельбу, отчаянно путается в собственных снах, изживает какие-то губительные страсти и наслаждается ими... Мария Миронова демонстрирует в этом спектакле уникальный талант оправдывать и укрупнять любую режиссерскую идею. Она — как поводырь в этом исполненном неподдельного драйва и здорового хулиганства сценическом лабиринте. Даже настырный и своенравный Андрий Жолдак рядом с ней обнаруживает нежданную деликатность: зритель получает право выстроить свою собственную историю.

Театр Наций, 19 ноября, 19.00

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...