Свобода для балерины

Балерине Наталии Макаровой исполнилось 85 лет. В 1970 году она покинула страну, и последующие пятнадцать лет в СССР ее имя было под запретом, Кировский театр делал вид, что такой артистки не существует. О жизни эмигрантки из Петербурга, которая покорила весь мир, рассказывает Стефания Барченкова.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Жизнь Наталии Макаровой может стать основой для сценария фильма. Причем не голливудской сказки, как у Барышникова, и не боевика с разорванными контрактами, как у Нуреева. История балерины из Петербурга больше похожа на тихую и камерную драму, где государство, вычеркнувшее ее имя, проиграло.

В 1970 году прима Театра имени Кирова Наталия Макарова во время лондонских гастролей осталась на Западе. В ответ на вопросы она объясняла, что не хочет «жить в стране, где искусство превратилось в государственное и политическое дело», а балет стал похож на музей. Родина простит ее только через 18 лет, но за это время танцовщица покорит мир.

Гимнастка, которая добилась цели

Наталия Макарова родилась 21 ноября 1940 года. С детства она увлекалась гимнастикой и знала весь балетный репертуар. Интерес к театру привел ее в хореографическую студию ленинградского Дворца пионеров, но оттуда спустя время ее выгнали. Несмотря на отчисление, желание танцевать победило, из-за чего Макарова сама пришла в хореографическое училище, увидев объявление о наборе, даже не предполагая, что ее возьмут. На прослушиваниях она даже оставила не тот номер телефона, но ее все равно нашли, и Наталия Макарова стала студенткой Ленинградского хореографического училища.

Упертость проявлялась и в характере балерины. В интервью Макарова часто называла себя бунтаркой. Строгая мать заставляла ее играть в куклы, но вместо этого она выбирала полено. Уже позже, в 16 лет, будучи ученицей Вагановского училища, начала курить, а выпускной спектакль для балерины обернулся скандалом.

В предвыпускном классе Наталия Макарова и ее постоянный партнер тех лет Никита Долгушин вместе с другими учениками получили уникальную возможность репетировать с Касьяном Голейзовским, который ставил спектакли в неоклассическом стиле с совершенно иной хореографией и пластикой. Репетиции с балетмейстером как раз и привели к спорам с руководством училища.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

К выпускному спектаклю Макарова и Долгушин готовили па-де-де из «Жизели». Первым, кто выразил недовольство изменениями в хореографии партий Альберта и Жизели, выполненными в духе Голейзовского, был Борис Шавров, репетировавший с молодой парой. В итоге дело дошло до директора училища В. Шелкова, известного как строгого критика Рудольфа Нуреева в годы его учебы. Макаровой и Долгушину в приказном порядке запретили вносить изменения в свои партии.

Тем не менее на выпускном спектакле дуэт из «Жизели» исполнил номер, как хотел сам. В результате отступление не повлекло за собой никаких последствий, так как их выступление прошло с большим успехом, вызвав овации зрителей и одобрение критиков.

Лебединая песня в СССР

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

После окончания училища Наталия Макарова была принята в балетную труппу Ленинградского государственного академического театра оперы и балета имени Кирова, где стала ведущей солисткой. Ей сразу же присвоили амплуа романтической балерины, и партии, которые она исполняла в первые годы работы в Кировском театре, укладывались в эти рамки: Цветочница в «Дон Кихоте», один из лебедей в «Лебедином озере», Белая Кошечка в «Спящей красавице», Мария в «Бахчисарайском фонтане».

С точки зрения общества для начинающей артистки все складывалось прекрасно: любима критиками, зрителями и главное — властью, но самой Макаровой в образе не хватало места. Тем более что кроме ограничений по амплуа ей не давали свободу в танце.

Макарова была неудобной для советского балета с самого начала. Хотя ее сравнивали с Гризи и Павловой, но это было лукавство критиков, видевших в юной выпускнице будущее академической сцены. Они не разглядели или не захотели этого, что в ее Жизели много нахальства, Джульетта не пассивна, а своенравна, а Княжна Мария сама выбирает, кого любить. Ее баловали, но ровно до тех пор, пока ее дурное поведение укладывалось в прокрустово ложе классического танца. Усмирили углы, вправили локти, научили вертеть двойные туры. Сделали звездой, но звездой системы, которая задыхалась.

Главный балетмейстер Константин Сергеев был сторонником строгой классики и, если и включал новые постановки, то они были голосом времени. Например, «Далекую планету» — балет на космическую тематику, традиционные па-де-де. На сцене театра ставились спектакли «Ангара», посвященный пуску гидроэлектростанции, и «Асель», где под аплодисменты зрителей на сцену выезжал трактор.

В целом ленинградский балет 1960-х — история о том, как гениям перекрывали кислород. Симфобалет, последняя большая идея русского танца, был придушен. Хореографов-реформаторов вроде Чернышева ссылали в провинцию, как отправляли с глаз долой когда-то писателей или ученых. Лучшего партнера Макаровой Никиту Долгушина убрали из театра.

К концу десятилетия балерину лишили всего, ради чего стоило оставаться: нового репертуара, интересных задач, воздуха для творчества. Балет «Ромео и Юлия» с Барышниковым и Пановым стал лебединой песней и приговором. Все трое сбежали. Система, боявшаяся таланта, получила ровно то, чего боялась.

В 1969 году Наталия Макарова получила звание заслуженной артистки РСФСР, а через год она останется в Лондоне и не вернется в СССР до 1989 года.

Эмигрантка на пуантах

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

За границей началась ее вторая, настоящая карьера. Та, что была невозможна дома. Макарова получила роли, о которых в Кировском не смели и мечтать. Впрочем, главное, что она получила право танцевать так, как хотела сама.

Макарова была старше Нуреева и Барышникова, когда решилась уйти из театра и покинуть страну. Она посвятила балету две трети своей профессиональной жизни. Коллеги артистку любили, врагов не было, критики восхищались, начальство боготворило. Во время последней поездки ленинградской труппы в Лондон она даже приобрела автомобиль, а это вызвало слухи, что покупка была лишь прикрытием для побега. В сентябре 1970 года Наталия Макарова попросила политическое убежище в Великобритании во время гастролей.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Сразу после урегулирования всех формальностей Макарову поддержал Рудольф Нуреев. Вместе с артистом она выступила на BBC, где в эфире исполнила па-де-де из балета «Лебединое озеро». Однако британцы встретили ее холодно, ведущие балерины театра «Ковент-Гарден» подали директору заявление с требованием уволить Макарову, если балерину примут в труппу. Поэтому путь Наталии Макаровой лежал только в Америку, куда ее пригласил знаменитый «Американ балле тиэтр».

Теперь она получила возможность самостоятельно формировать свой репертуар и работать с лучшими балетмейстерами, включая Джорджа Баланчина. Ей предлагали все: классику, неоклассику, которая особенно пришлась ей по душе, модерн и современный танец. В результате она сумела сохранять сценическую активность до пятидесяти лет, успешно конкурируя с более молодыми и техничными танцовщицами.

В 1974 году Наталия Макарова дебютировала как балетмейстер, поставив для труппы Американского театра балета акт «Теней» из балета Людвига Минкуса «Баядерка». В 1980 году она представила этот балет полностью.

В декабре 1982 года Макарова впервые выступила как драматическая актриса на Бродвее, специально для балерины возобновили мюзикл Ричарда Роджерса с хореографией Джорджа Баланчина «На пуантах».

В годы перестройки, благодаря усилиям главного балетмейстера Кировского театра Олега Виноградова, одноклассника Макаровой, началось ее постепенное возвращение в СССР. Окончательно родина простила ее лишь в 1988 году, когда ей разрешили присоединиться к гастролям кировской труппы в Лондоне.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Тогда она исполнила роль Одетты в «белом акте» «Лебединого озера» вместе с Константином Заклинским. В 1989 году, после почти 20-летней эмиграции, Наталия Романовна вернулась в Ленинград и представила на родной сцене несколько фрагментов из балета Джона Кранко «Онегин». В январе 1991 года она приняла участие в марафоне «Санкт-Петербург — возрождение», транслировавшемся в многие страны, где вместе с танцовщиком Хосе Антонио исполнила номер «Луна». После этого балерина покинула сцену.

Сейчас Наталия Макарова живет в США. Активно занимается благотворительной деятельностью и участвует в различных международных театральных и балетных проектах, а также ставит интерпретации классических балетов на сценах театров по всему миру.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

В результате в истории балета Наталия Макарова находится между двумя мирами: Советским Союзом, вымаравшим ее из афиш, и Западом, спасшим ее искусство. Она поработала со всеми великими хореографами, написала книгу и победила все общепринятые нормы, где нужно вести себя правильно и танцевать только в молодости.

Стефания Барченкова