Авианосец современного искусства
Fondation Cartier обрел новый дом в Париже
Фонд современного искусства Cartier открыл 25 октября новое здание возле Лувра: архитектор Жан Нувель создал настоящую музейную машину, спрятанную в османовском доме XIX века. Fondation Cartier владеет выдающимися произведениями совриска, но лучшим экспонатом стала архитектура Нувеля, считает корреспондент “Ъ” во Франции Алексей Тарханов.
Фото: Коммерсантъ / Алексей Тарханов / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Алексей Тарханов / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Алексей Тарханов / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Алексей Тарханов / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Алексей Тарханов / купить фото
Притцкеровский лауреат Жан Нувель снова спроектировал музейное здание, не менее интересное, чем коллекции, которые в нем показывают. Среди возведенных им в Париже музеев — Институт арабского мира (1987), Музей на набережной Бранли (2006) и, конечно, прежний Fondation Cartier на бульваре Распай, открытый в 1994 году,— просвечивающий насквозь аквариум для современного искусства посреди старинного сада. Это было настолько совершенное пространство, что каждый художник, выставлявшийся здесь, неизбежно вступал в союз с архитектурой, создавая нечто особенное — то, что запомнится именно в этих стенах, вернее, в их видимом отсутствии.
Каждый раз это был вызов, и лучшие выставки за эти тридцать с лишним лет — австралийца Рона Муека, британца Дэмиена Хёрста, японца Дзюнъи Исигами, конголезца Шери Самбы и многих, многих других — запомнятся надолго. Но теперь стеклянный дом на бульваре Распай опустел. «Он стал нам маловат»,— говорит директор музея Крис Деркон. На Распае было всего 1200 кв. м, в новом здании — целых 6500 кв. м выставочных площадей плюс 2000 кв. м вспомогательных.
Глава и основатель фонда Ален-Доминик Перрен предложил Нувелю прекрасный адрес в эпицентре музейного Парижа, через улицу Риволи от Лувра и через улицу Сент-Оноре от Пале-Рояля. Парижский пятиэтажный дом с мансардами, возведенный к Всемирной выставке 1855 года (сначала в качестве отеля, ставшего потом Grands Magasins du Louvre, а затем антикварными галереями Louvre des Antiquaires), 170 лет спустя превратился в сверхсовременный выставочный комплекс.
Снаружи о необыкновенном пространстве, скрытом за стенами, говорит только огромный стеклянный козырек над первыми этажами 150-метрового фасада. Аркады остались прежними, но здание просвечивает насквозь: с улицы Сент-Оноре видна улица Риволи, на которую выходит другой фасад фонда. Внутри же на трех уровнях снесены все прежние галереи и торговые помещения — так освободилось пространство центрального нефа высотой 30 м.
Это пространство, которое сравнивают то с храмом, то с океанским лайнером, способно постоянно меняться. Каждая из пяти подвижных платформ может подниматься и опускаться на 11 уровней. Архитекторы подсчитали, что возможны сотни конфигураций — музей можно мгновенно перестраивать под каждую выставку. «Динамика пяти платформ отражает эволюцию архитектуры, мы строим не пространство, а в пространстве. Супертеатр в действии»,— объясняет Нувель.
Это значит, что художники должны будут выстраивать диалог со зданием, а не просто расставлять в нем готовые работы. «Мы сможем исследовать потенциал произведений в особенном пространстве, которое само по себе вдохновляет на новые формы,— говорит Грация Кварони, директор коллекции Fondation Cartier с 1991 года.— Архитектура Нувеля — часть нашей идентичности, она влияет на жизнь произведений не меньше, чем идеи кураторов».
Очевидно, что для современного искусства нужна особая архитектура, прощающаяся с идеей классической развески по стенам. Пространство, в котором оно выставлено, неизменно становится частью произведения. Дело не только в том, что многие инсталляции сами превращаются в архитектуру — и по масштабу, и по замыслу. Искусство потому и «современное», что реагирует на то, что происходит сейчас; это не картина передвижников, которую можно повесить где угодно и как угодно. Здесь главная роль отведена архитектору, который дирижирует сценой, на которой выступают художники. Такова идея Нувеля, ну а сколько она стоила Cartier, можно только гадать.
Стоит надеяться, что научно-фантастическая система движущихся платформ будет работать безупречно. Я помню, как подобные решеткам машрабии окна-диафрагмы Института арабского мира — самая изобретательная и прекрасная часть фасада, реагирующая на освещение,— переставали действовать. Чем сложнее механизм, тем меньше на него надежды. Разве что родительский Cartier, как-никак имеющий дело с точной механикой, застрахует новый музей от случайностей.
Есть еще одно опасение: новый дом Fondation Cartier подключается к целому созвездию музеев — не только Лувру, но и Музею декоративного искусства, и соседнему зданию фонда Франсуа Пино. «К Нувелю» на бульвар Распай ездили как к одной из главных достопримечательностей музейного Монпарнаса. Здесь же предстоит не только пользоваться популярностью соседей, как надеется Крис Деркон, но соперничать с ними и сражаться за посетителей.
Если продолжать сравнение с кораблями, только что в центр Парижа выдвинулся флагман современного искусства. С платформами, напоминающими подъемники на авианосцах, только вместо самолетов они предназначены для произведений современного искусства. Посмотрим, какой силы удар он нанесет по уже действующей музейной сети. Для проверки есть почти год — до конца августа 2026-го Fondation Cartier показывает художников из своего собрания, назвав этот парад «Генеральной выставкой».