Фильм Фрэнка Оза — одна из самых уморительных комедий, которые когда-либо были созданы в кино, и заставляет вспомнить абсолютные образцы жанра типа "В джазе только девушки" или "Большую прогулку". Фарс-водевиль разыгран в старых добрых традициях британского черного юмора в пространстве одного дома. Сюда слетаются на похороны хозяина разномастные птички, связанные родственными узами. Дураку ясно, что дело пойдет наперекосяк: в первом же кадре сын выясняет, что вместо его отца в гроб по ошибке упаковали другого покойника. Однако принцип фильма в том, что любая хохма оказывается только ядрышком снежного кома, который катится, пока не разнесет к чертям всю похоронную конструкцию. И тогда — вместо скелета из шкафа — из гроба вылезет карлик-шантажист, которого сыновья-наследники пытались захоронить вместе с папашей и его старческими грешками. Не последнюю роль сыграет во всем этом бедламе таблетка галлюциногена, спрятанная одним застенчивым парнем в упаковке с надписью "Валиум".
В картине собран отличный ансамбль по преимуществу британских исполнителей, но даже на этом общем фоне выделяется Алан Тьюдик, чей герой ухитряется после приема псевдовалиума пролазать половину фильма по крыше голышом, ни разу не показав самую интересную часть своего тела. А режиссер проявляет не меньшую ловкость, одновременно прославляя терпимость к сексуальной экзотике и издеваясь над маразмом политкорректности. При всем своем показном цинизме фильм остается нравоучительным и в хорошем смысле гуманистическим, призывая прорваться сквозь формализм ритуалов к настоящим человеческим чувствам.
"Порок на экспорт"
Канадец Кроненберг снял фильм, где практически все герои — проживающие в Лондоне русские мафиози. Жизнь которых в реальности пока что понятнее нам, чем их соседям-англичанам, а также канадцам и прочим американцам. Впрочем, возможно именно в этом и состоит идея, заложенная Кроненбергом в "Пороке на экспорт", в этом плане ничем не противоречащая его прошлым фильмам.
Впрочем, это необязательные побочные выкладки. Важнее то, что Кроненберг снял один из своих лучших фильмов. Это и боевик, и любовная история, и немного притча. Акушерка Анна, дочь англичанки и русского (Наоми Уоттс), принимает в Лондоне роды у четырнадцатилетней русской проститутки, которая родами умирает. Среди ее вещей Анна находит дневник, в котором непонятно что написано — по-русски она не говорит. А в дневнике — визитную карточку, которая приводит ее в ресторан, где сидит его владелец — Семен, голубоглазый старикан с тихим голосом, старый вор в законе (в англоязычных газетах, кстати, так и пишут: vory v zakone). Долго ли, скоро ли, но Анна начинает разбираться в том, чем занимаются мрачные татуированные люди во главе с Семеном: это нелегальный экспорт девушек из Восточной Европы и все такое прочее малоприятное. А хочет Анна как-то вернуть доброе имя своей мертвой пациентке и обеспечить хотя бы минимально комфортное будущее ее сиротке. Иметь дело ей приходится в числе прочего с сыном Семена Кириллом (Венсан Кассель), а также его водителем Николаем (Виго Мортенсен), который, когда возникает такая необходимость, может и убрать кого-нибудь ненужного, но по ходу фильма нравственно перерождается. Виго Мортенсен в "Пороке на экспорт" прямо-таки блистает даже на фоне своей предыдущей очень неплохой работы с Кроненбергом в "Оправданной жестокости". Зарубежная пресса отмечает феерическую разборку в парилке, где у героя Мортенсена из одежды только татуировки, а на него идут двое с ножами.