выставка артефакты
В парижском Fondation Cartier проходит выставка "Rock`n`Roll 39-59". Эффектная мизансценировка выставки не должна обмануть зрителя. Перед ним отнюдь не визуально-звуковой аттракцион, но академическое исследование истоков той музыки, которая впоследствии стала называться роком и оказалась одним из самых мощных культурных феноменов ХХ века. Из Парижа — ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Главные символы эпохи рок-н-ролла можно увидеть еще с улицы. На первом прозрачном этаже-аквариуме здания фонда, построенного прославленным архитектором Жаном Нувелем, красуется огромный золотой кадиллак — воплощение американской мечты 50-х. И высится выстроенная в несколько этажей коллекция джук-боксов — музыкальных автоматов 40-60-х годов. Некоторые из них еще хранят воспоминания об элегантном дизайне в стиле ар-деко, однако большинство уже вовсю расцветает смачным лас-вегасским золотом, разноцветными лампочками и светящимися неоновыми трубками. Один из аппаратов находится в рабочем состоянии. Стоит нажать кнопку напротив названия любимой песни, как хитроумное устройство найдет и проиграет маленькую виниловую грампластинку.
Неувядающие хиты искренне радуют не только публику, но и молоденьких смотрителей, несмотря на то что они слушают весь этот рок-н-ролл буквально с утра до вечера. Здесь же можно увидеть серия фотографий молодого Элвиса Пресли, сделанных Эрнстом С. Уизером в конце 50-х. Особенно хороши снимки, где "король" с редкой для целомудренной эпохи откровенностью целуется с разнообразными красавицами. И подборку снимков, иллюстрирующих возникшую в конце 40-х — начале 50-х субкультуру нового социального класса — тинейджеров, представляющих современниц и сверстниц набоковской Лолиты в пышных юбках, флиртующих с мальчиками с коками и поглощающих помпезные милк-шейки, увенчанные вишенкой.
Среди любопытных документов есть и по-комсомольски строгие правила поведения на дискотеке, запрещающие молодым людям приходить в джинсах, а девушкам — в шортах и ограничивающие возраст посетителей, кажется, 15-19 годами (никаких шансов для Гумберта Гумберта). Образ времени дополняет эффектная нарезка из культовых фильмов эпохи — "Бунтаря без причины" с Джеймсом Дином, "Дикаря" с Марлоном Брандо и других, демонстрирующих куда менее невинный образ времени. Например, облаченных в черные косухи с вышитыми на спине черепами байкеров, которые то картинно дерутся на ножах, то с опасной грацией танцуют друг с другом, без девушек, рок-н-ролл. Вот уж поистине дьявольский танец — не зря его так клеймят солидные телеведущие из старых передач, предлагающие покончить с рок-н-роллом и для наглядности бьющие пластинки с такой же яростью, с которой впоследствии рокеры будут крушить свои гитары. Настоящие гитары звезд 50-х — Элвиса Пресли, Бадди Холли и Карла Перкинса — представлены в освещенных стеклянных витринах, в соседнем, темном зале, где показывают довольно старый, 1984 года, американский документальный фильм "Рок-н-ролл. Первые дни".
Впрочем, эффектная экспозиция на первом этаже — только витрина основного проекта, развернувшегося в просторном подвальном помещении. Там можно увидеть подробнейшую фото-, видео- и аудиодокументацию, посвященную эпохе раннего рока. Познакомиться с истоками рок-н-ролла — блюзом и джазом, буги-вуги и кантри, госпелом и ритм-энд-блюзом можно при помощи установки, напоминающей старинные телефонные узлы, вставляя вилку наушников в гнезда, соответствующие разным стилям. Биографии героев раннего рока — Чака Берри, Элвиса Пресли, Фэтса Домино, Бо Дидли, Бадди Холли, Карла Перкинса, Литтл Ричарда, Джерри Ли Льюиса и других проиллюстрированы подборками афиш, фрагментами фильмов, аудиозаписями и даже личными реликвиями — например, пиджаком с "королевского" плеча.
Но, видимо, главной гордостью авторов экспозиции является протянувшаяся через весь зал подробнейшая летопись эпохи. Все начинается в 1954-м, с дат записей "Shake, Rattle And Roll" Биг Джо Тернера и "Rock around the Clock" Билла Хейли. И завершается 1959-м — годом гибели Бадди Холли и его группы в автокатастрофе и ареста Чака Берри. Годом раньше Элвис Пресли покинул сцену, чтобы уйти в армию, Джерри Ли Льюис отменил гастроли в Англии после скандала, разразившегося, когда британская публика узнала, что он женат на своей тринадцатилетней кузине. А в 1957 году Литтл Ричард объявил, что он бросает рок-н-ролл ради религии.
Мало кто из меломанов согласится с тем, что 1959 год был датой смерти рок-н-ролла. Скорее напротив — интернациональной субкультурой, влиятельной идеологией, едва ли не религией и высоким искусством рок, пожалуй, станет только после этой даты. Однако кураторов выставки (в том числе и директора Fondation Cartier Алана Доминика Перрена, признающего, что мечтал сделать эту выставку чуть ли не двадцать лет, с тех самых пор, как возглавил фонд) интересует не рок-музыка, а именно что рок-н-ролл — еще по-настоящему не осознавший себя феномен, скорее социальный, нежели художественный.
Одной из главных тем выставки становится роль музыки в процессе интеграции чернокожего населения Америки: именно рок-н-ролл заставил белых американцев восхищаться неграми и именно за это его клеймили реакционеры. В летопись рок-н-ролла включены и важнейшие исторические вехи: деятельность Мартина Лютера Кинга, приход к власти Хрущева в СССР и Фиделя Кастро на Кубе. Среди культурных событий упоминается выход романа Джека Керуака "На дороге".
Собственно, современное искусство на выставке в Fondation Cartier отсутствует. Тут нет даже неизбежного, казалось бы, уорхоловского портрета Элвиса Пресли. Единственный художник, упоминающийся на выставке,— это Джексон Поллок. В летописи дата его смерти — 1956 год — проиллюстрирована документальными съемками сеансов пресловутой живописи действия. И кажется, что, одержимо разбрызгивая краску по разложенному на земле огромному холсту, легендарный живописец танцует самый настоящий рок-н-ролл.