На нервной почте

На экранах — картина «Филателия» Натальи Назаровой, премьера которой состоялась на фестивале «Окно в Европу» в Выборге в 2024 году. Там она стала победителем игрового конкурса, а также получила специальный приз жюри за «пронзительный актерский дуэт» Алины Ходжевановой и Максима Стоянова. Исполнители действительно хороши, однако режиссер слишком уж настойчиво давит слезу из зрителей, считает Юлия Шагельман.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

«Филателия» выросла из короткометражного фильма Натальи Назаровой «Светлячок» (2016) и сначала носила то же название. В процессе превращения короткого метра в длинный сюжет изменился, а роли перешли к другим артистам, но главный мотив остался тем же: одинокий огонек в окружающей темноте, который прежде всего ассоциируется с главной героиней фильма.

Правда, с первого взгляда разглядеть «светлячка» в Яне (Алина Ходжеванова), работающей на почте в северном приморском городе, довольно сложно. Упрямая, неуживчивая, то и дело вступает в стычки с коллегами, а с посетителями почтового отделения общается в незабвенном стиле советской торговли: «Вас много, а я одна». Наталья Назарова (она здесь не только режиссер, но и автор сценария) объясняет сложный характер тяжелой судьбой Яны: у нее легкая форма ДЦП, которая проявляется в хромоте и особенностях речи, а также больное сердце.

Чувствуя себя не такой, как все, героиня занимает по отношению к миру оборонительную позицию и при намеке на конфликт старается обидеть первой, чтобы не обидели ее.

К этому добавляется неизбывное одиночество. Хотя у Яны даже есть поклонник — электрик Коля (Илья Носков), вместе с которым они участвуют в кружке филателистов. Но сама она относится к нему исключительно как к товарищу и не готова ради него жертвовать своей яростно отстаиваемой самостоятельностью.

Любовь к маркам, которую Яна унаследовала от отца-моряка, когда-то не вернувшегося из очередного рейса, для нее единственная отдушина в унылой повседневности. Сцены заседаний кружка проникнуты довольно злым юмором, если не сказать насмешкой над его нелепыми и неприкаянными участниками. Но для Яны, как она, чуть не плача, объясняет репортеру местного телеканала, филателия — «это что-то другое, во что ты погружаешься, очень светлое; это же что-то, чего очень не хватает в жизни».

Все меняется с появлением на почте моряка Пети (Максим Стоянов), зашедшего за своими залежавшимися на несколько месяцев письмами. Он совсем не похож на нескладного Колю, это видный мужчина, но, к досаде красотки Веры (Ирина Носова), работающей вместе с главной героиней на почте, он почему-то проявляет интерес к «хромоножке» Яне. А та поначалу по привычке ершится, но постепенно начинает оттаивать, и между ней и Петей завязывается что-то похожее на любовь, какой бы странной ни казалась их связь окружающим.

Однако преобладающей эмоцией в картине оказывается не любовь, а жалость, не подразумевающая, что ее объект обладает собственными волей и свободой выбора.

Если в начале фильма Яна — объемный персонаж со своими достоинствами и недостатками, не ограниченный только инвалидностью, то чем дальше, тем больше ее болезни становятся определяющими для характера и развития отношений с Петей. Да и он, оказывается, не просто так обратил на нее внимание: выясняется, что у него самого порок сердца, а у его дочери ДЦП.

Таким образом, получается, что Петр видит в Яне не женщину, достойную любви, а страдалицу, с которой их связывают общие несчастья. А в ее глазах он как будто встает на место пропавшего отца, что придает всей этой линии двусмысленный оттенок, на экране никак не отрефлексированный.

Чтобы зрители хорошенько прониклись жалостью к главной героине, режиссер обрушивает на нее все новые беды, а соперницу Веру превращает в совсем уж карикатурную злодейку. По отношению к ней Петя ведет себя как вульгарный абьюзер, выпадая из образа добропорядочного мужчины и прекрасного принца. Но это подается как заслуженное наказание Веры. Хорошие же персонажи в конце концов получают в награду за страдания почти романтический, почти счастливый, почти сказочный финал. И все-таки только почти.