концерт рок
Сообщество словенских музыкантов и художников Laibach представило в московском клубе Ikra свой новый альбом "Volk". На первом из двух концертов БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ по достоинству оценил перепетые Laibach гимны 14 стран, включая Россию и свою виртуальную державу NSK.
Два года назад Laibach приезжали в Россию в поддержку "Anthems", сборника своих лучших хитов, из которых добрая половина — перепетые в тоталитарно-индустриальной манере хиты других авторов, классика популярной музыки от The Beatles и The Rolling Stones до Europe и Opus. Теперешняя гастроль Laibach организована в поддержку диска "Volk", на котором записаны идеальные поп-песни — государственные гимны. "Volk" — это та степень развития концепции Laibach, после которой сказать в общем-то нечего.
На протяжении 27 лет арт-сообщество из югославского города Трбовле создавало свою отдельную страну и отдельную культуру, используя знаки и методы нацистской Германии, сталинской России, Югославии времен Тито и прочих авторитарных систем. На концерте в "Икре" можно было купить за 600 руб. паспорт гражданина созданного Laibach виртуального государства NSK (Neue Slowenische Kunst), тут же стать его гражданином и обзавестись атрибутами принадлежности к этой державе, которые на любом другом концерте назвали бы "сувенирной продукцией". Laibach в России знают и любят, в зале можно было видеть не только господ в футболках Laibach, но и девушек, одетых в униформу NSK, которую в клубной тьме практически невозможно было отличить от наряда унтершарфюрера СС Барбары Беккер из "17 мгновений весны". Барышни явно чувствовали себя в этих костюмах комфортнее, чем в более традиционных нарядах для субботнего вечера в клубе.
Но более серьезное впечатление производили господа среднего возраста с вполне цивильными прическами, но явно скинхедовским прошлым. Идеологические симпатии многих из них угадывались в пластике, мускулатуре, в искренней преданности камуфляжным штанам и тяжелым ботинкам, которые в гардеробе, оказывается, вполне могут сочетаться с вельветовым пиджаком. Однако в Москве публика все же в большей степени относится к Laibach как к специальному ответвлению соц-арта. Очевидцы рассказывали, что на предшествовавшем приезду группы в Москву концерте в Санкт-Петербурге все было куда серьезнее. При первых звуках гимна России половина зала вскинула руки в нацистском приветствии.
Исполнение государственных гимнов под индустриально синти-поповый аккомпанемент без каких-либо гитар оказалось законченной концептуальной работой. Государственные гимны — это ведь и вправду главные поп-песни своих стран. Это высказывания, адресованные самой массовой аудитории. И к какой бы музыкальной культуре они ни относились, их главная задача — сплотить массы под знаменами государства, которое, как нам известно из школьного курса, есть аппарат насилия. И здесь нет разницы между Россией, США, Израилем, Китаем, Ватиканом и Турцией. Эту мысль способен идеально донести до публики Милан Фраш, которого природа наделила низким грозным голосом громовержца словно специально для того, чтобы иллюстрировать понятие "диктатура". С особым вдохновением он исполнял "Star Spangled Banner". Как и для любых радикально настроенных интеллектуалов, для Laibach мировой диктатор США во главе с Джорджем Бушем — главный враг. Правда, чтобы донести свою ненависть к "мировому диктатору" США, Laibach используют язык идеологического противника. Пластинки на английском лучше продаются, и вся культурная оппозиция, выстроенная Laibach, в конечном счете оказывается обычным товаром, который издателю Laibach компании Mute Records, принадлежащей концерну EMI, нужно как-то продавать.
При этом второй вокалист, обладатель необъятного диапазона Борис Бенко, пропевал свои куплеты вполне аутентично. Только сам факт способности европейского человека петь, например, в китайской вокальной традиции уже заслуживает комплиментов.
Каждый из гимнов иллюстрировался минималистичным видеорядом — купола русских церквей, звезднополосатый флаг, китайские иероглифы, мусульманский полумесяц. Отпев все гимны с альбома "Volk", Laibach сделали перерыв и приступили к своей стандартной программе — изготовленному по типовому проекту индастриалу, для исполнения которого на сцену поднялись две девушки "из шоу" — барабанщицы-бэк-вокалистки, застывавшие в героических позах и подчеркивающие сексапильность любого тоталитарного искусства. На экранах пошел привычный фон — кадры идеологически отточенной кинохроники NSK, неприкрытое родство которых с агиткартинками Третьего рейха уже совсем не удивляло.
Вторая часть концерта оказалась гораздо менее интересной, чем номера с нового альбома. Laibach регулярно ездят в Россию, шоу при этом меняется мало. А вот трюк с гимнами действительно произвел впечатление. Основной месседж музыкальной стороны Laibach до сих пор состоял в том, что и гимны свободолюбивых 60-х, и поп-хиты вполне могут быть взяты на вооружение тоталитарным государством и что хорошая мелодия не менее действенное средство пропаганды, чем речь оратора или агитационный киносборник. Работая с государственными гимнами, Laibach подобрались к этой же идее с обратной стороны. В их музыке все же очень сильно танцевальное начало, и послание программы состоит в том, что даже самая помпезная музыкальная пьеса с самым проникновенным патриотическим текстом в конечном итоге просто шлягер, под который можно и сплясать.