CD

"Моральный кодекс". "Славянские танцы"

Первая из набора песен, ныне озаглавленного "Славянские танцы", появилась на радиоволнах в 2002 году. Успех хита "Первый снег" был таким, что его тут же включили в выходивший тогда сборник "Морального кодекса" "The Best". За эти пять лет группа успела записать целую обойму новых песен на битловской студии Abbey Road (это, кстати, произошло раньше, чем разрекламированные сессии "Машины времени"), неудачно выступить на международном телемарафоне Live 8, выпустить DVD с записью великолепного концерта во МХАТе им. Горького и раскрутить собственную продюсерскую компанию. Однако главной сферой деятельности группы в эти годы оставались концерты. Возможно, "Моральный кодекс" наряду с коллективом Леонида Агутина и группой "Мумий Тролль" — один из трех лучших концертных составов бывшего Союза.

Трудно назвать альбом "Славянские танцы" "многострадальным", это все же скорее сборник песен, нежели монолитное произведение. Путь этих песен к публике был долог, но вряд ли музыканты так уж мучились по этому поводу. Сергей Мазаев часто называет свой коллектив "поп-группой", противопоставляя его "заидеологизированным" рокерам. По многим рок-н-ролльным показателям "Моральный кодекс" оставил ортодоксальные гитарные группы далеко позади, но вот отношение к музыке как к бизнесу у них чисто попсовое. Записаться с "Дискотекой Авария"? Пожалуйста. Сыграть десяток клубных концертов или на десять смен засесть в студии? Конечно, первое. Корпоративные вечеринки? С дорогой душой.

Нынешний релиз, включающий в себя CD с песнями и DVD с клипами,— скорее артефакт для родственников и немногочисленных фанатов, чем продукт, нацеленный на коммерческий успех. Что совсем не исключает рыночного потенциала этой работы. Известно, что "The Best" стал после выхода бестселлером. Просто музыканты "Морального кодекса" совсем не производят впечатления людей, которые хоть по какому-то поводу могут всерьез напрячься. Даже такая дорогостоящая затея, как запись на Abbey Road,— скорее желание "побренчать на пианино, за которым Леннон сочинил 'Lady Madonna'", нежели мучительный поиск правильного звучания.

Между тем 16 треков "Славянских танцев" — это мастерски сыгранный поп-рок, который не так уж и прост для критического разбора. Уже согласившись было с господином Мазаевым, что группа играет мелодичные поп-песни, вдруг обнаруживаешь буквально под номером два трек "Нью-Йорк и Беслан". Антитеррористический пафос песни выглядит местами слишком плакатным, но покажите мне еще хоть одну рок-группу, которая в принципе написала песню со словом "Беслан". Его и в новостях-то теперь едва ли услышишь. Штатный поэт Павел Жагун по-прежнему сочиняет ладные куплеты с непременными абсурдистскими завихрениями, а если завихрения выходят слишком крутыми, их сглаживают гитарные пассажи Николая Девлет-Кильдеева. Наряду с зарисовкой о жизни городских красавиц "До вечера" в альбоме есть рискованный сюжет из жизни наркобаронов "Дон Пердитто". Сергей Мазаев и его коллеги в своих песнях остаются "хозяевами жизни", солью земли.

Rilo Kiley. "Under The Blacklight"

Если начать знакомство с лос-анджелесской группой Rilo Kiley с ее четвертого студийного альбома "Under The Blacklight", то совершенно непонятно, по какой причине ее до сих пор называют в прессе "альтернативной" и "инди". К сегодняшнему дню Rilo Kiley пришли с совершенно поп-роковым звучанием, чистым, как слеза младенца. Открывающий альбом трек "Silver Lining" — номер в абсолютно хариссонской традиции. Следующая за ним песня "Close Call" — чуть ли не Том Петти, только поет девушка — ангелоподобная калифорнийская девушка Дженни Льюис, бывшая актриса из телесериалов, в лучшие моменты способная рвать душу не хуже Патти Смит. Второе движущее ядро в группе — гитарист Блейк Сеннетт, который с детства снимался вместе с Дженни. Их отношения — тоже тема для сериала. Деньги, наркотики, любовь, музыка.

Третья вещь, "The Moneymaker", наделена всеми признаками фанк-рокового боевика. Несмотря на многократно продезинфицированный студийный звук, в музыке Rilo Kiley появляется ощущение раскручиваемой пращи, словно за звукорежиссерский пульт The Cardigans сел Трент Резнор и вот-вот начнет вертеть ручки по-своему. Однако гораздо более важным для Rilo Kiley остается сохранить атмосферу просвещенной праздности. Титульная песня "Under The Blacklight" проскальзывает в мозг и покидает его с легкостью сезонного кантри-хита. Сибаритские пьесы "Under The Blacklight" остаются в памяти только потому, что на их производство были пущены лучшие отделочные материалы. Под руководством важного хип-хопового продюсера Майка Элизондо и соратника Гвен Стефани Джейсона Лейдера Rilo Kiley насытили свои песни мотивами The Cars, The Mamas And The Papas, Fleetwood Mac, Steely Dan и чуть ли не Белинды Карлайл. Rilo Kiley добрались до каких-то совсем глубоких культурных слоев, заставив слушателей включить кассеты, которые пылились в дальнем углу памяти. Дженни Льюис балансирует на самом краю безвкусицы, которой на американском FM-радио не меньше, чем на любом другом. Часто песня сворачивает в единственно правильную колею в самый последний момент. Выдержать в подобном балансе весь альбом Rilo Kiley вряд ли удалось, но добрых две трети песен — дачно-пляжное слушанье самого отборного сорта.

Matthew Dear. "Asa Breed"

Третий альбом техасского электронного музыканта по имени Мэттью Диэр изо всех сил выламывается за рамки жанровых определений "глитч" и "микрохаус", данных его музыке критиками. Музыкальная ткань альбома сплетена не только из свойственных этим стилям кратковременных звучков искусственного происхождения, но и из каких-то пришибленных виолончелей, рвущихся из неведомых пут саксофонов, а главное — здесь есть отличные мелодии. Господин Диэр в манере петь отчетливо близок Беку и Боуи и в то же время безусловно самобытен. Несмотря на всю математику, которая просвечивает сквозь устройство треков, тот, кем хочет предстать автор в вокальных треках,— субъект очень живой, часто не очень трезвый и редко уверенный в себе. Теперь господина Диэра уже как-то совсем неудобно называть "электронщиком". Его лучший друг по-прежнему лэптоп, но "Asa Breed" — это уже почти совсем настоящие песни с куплетами и припевами. Сгодятся ли они диджеям, ждущим от него минимал-техно? На этот счет есть большие сомнения. А вот вещицам вроде "Pom Pom" — прямая дорога и на радио, и в сборники в стиле "электро-кабаре".

Kula Shaker. "StrangeFolk"

Английская группа Kula Shaker начинала карьеру практически одновременно с героями брит-попа Oasis, Blur и Pulp, однако группе Криспиана Миллза повезло меньше. Если поначалу активное использование элементов индийской культуры на уровне музыки, текста и изображения было удачно найденной "фишкой", то довольно скоро публике индийские реминисценции Kula Shaker наскучили. Дебютник "K" (1996) был коммерческим прорывом, а "Peasants, Pigs And Astronauts" (1999) провалился, к тому же господина Миллза обвинили в пропаганде нацизма, как это бывает в таких случаях, придравшись к свастике, использованной в дизайне записей. С 1999 по 2004 годы группа находилась в состоянии распада. "StrangeFolk" — придуманный за три года крепчайшей закалки психоделический рок, в котором индийские мотивы расслышит только самый фанатичный поклонник ранних Kula Shaker. Великолепные аранжировки с лидирующим органом а-ля Джон Лорд, аутентичная хиппистская атмосфера, гипнотизирующие риффы — продукция, намного превосходящая в качестве модные сегодня ретро-роковые группы, многие из которых собрались, когда Kula Shaker уже распалась.