некролог
В Вене на 76-м году жизни умер джазовый новатор, один из изобретателей джаз-рока, хип-хопа и world music Джо Завинул. Последний месяц он провел в больнице, причиной смерти окружение музыканта называет тяжелый, запущенный рак кожи.
Йозеф Эрих Завинул провел детство в австрийской деревне Кирхбах. Среди его предков были чехи, венгры и цыгане, но до самой смерти он считал себя австрийцем и поправлял журналистов, если те называли его немцем. В шестилетнем возрасте Йозеф научился играть на аккордеоне и уже тогда почувствовал в себе дар музыкального экспериментатора, изменяя звук инструмента, например, при помощи бильярдного сукна. Спустя четверть века он использовал похожий звук в пьесе "Black Market".
Первые профессиональные навыки Йозеф Завинул получил, занимаясь музыкой при Венской консерватории. Свое детство, пришедшееся на годы войны и оккупацию Австрии советскими войсками, он описывал так: "Дети в Америке играли в куклы, а я хоронил людей. В 12 лет я крал русских лошадей, чтобы есть их мясо". В 1944 году, когда бомбежки в Вене стали непрерывными, Йозефа увезли в Чехию. В деревенском доме, где разместили мальчика, обнаружился рояль, и он впервые получил возможность упражняться за клавишами.
Как только кончилась война, Йозеф Завинул вернулся в Вену и тут же увлекся джазом. В начале 50-х он стал играть в ансамбле лучшего австрийского саксофониста Ханса Кольнера. В США он уехал после победы в конкурсе, где главным призом была стипендия в музыкальной школе в Беркли. Уже через неделю после начала курса музыкант играл с трубачом Мэйнардом Фергюсоном, а затем на полтора года влился в аккомпанирующий состав певицы Дайны Уошингтон. Потом на девять с лишним лет Джо Завинул задержался в ансамбле альт-саксофониста Джулиана Эддерли, партнера Майлза Дэвиса и Джона Колтрейна. Одна из пьес молодого австрийца, "Mercy Mercy Mercy", пробилась на 11-е место в поп-чартах и заработала для господина Эддерли Grammy. Талант иммигранта не обошел вниманием и Майлз Дэвис. Джо Завинул участвовал в записи его классического и, возможно, первого в истории джаз-рокового альбома — "Bitches Brew", а затем — "In A Silent Way", "Live-Evil" и "Big Fun".
Достигнув всех возможных высот в качестве "сайдмэна", Джо Завинул вместе с коллегой по группе Майлза Дэвиса саксофонистом Уэйном Шортером создал Weather Report, один из самых важных джаз-роковых коллективов XX века, изменивший лицо джаза. "Я устал от стандартной формы джаза. Я не играю би-боп, я играю другую музыку",— говорил Джо Завинул. Он играл на духовом синтезаторе собственного изобретения, который назвал своим детским прозвищем — Пепе. У "Пепе" был один из самых узнаваемых голосов во всей музыке второй половины XX века, а у его владельца — неповторимая манера игры на любом инструменте. Именно в составе Weather Report Джо Завинул добился наибольшей известности как лидирующий клавишник. Группу и музыканта на протяжении 15 лет называли "лучшими" в самых разных списках, а диск 1977 года "Heavy Weather" был продан по всему миру тиражом более 500 тыс. копий — никому из джазменов подобное тогда и не снилось. В составе группы играл и великий басист Жако Пасториус, рано ушедший из жизни из-за пристрастия к наркотикам. Джо Завинула часто обвиняли в том, что он поощрял пристрастие коллеги к выпивке и "дури", на что он всегда отвечал: "Если вы способны опуститься из-за одного коктейля — вы и так конченый человек".
Среди прочего Джо Завинул утверждал, что изобрел хип-хоп. На альбоме Weather Report "Sweetnighter" (1970) действительно есть тема "125th Street Congress", барабанная партия которой впоследствии использовалась хип-хоповыми артистами. Фрагменты музыки Weather Report можно было найти в записях самых отчаянных новаторов, в том числе на историческом альбоме "Dummy" группы Portishead.
Weather Report просуществовали до 1985 года. С этого момента ведет отсчет история индивидуального предприятия Джо Завинула — Zawinul Syndicate. Интерес музыканта к импровизационному джазу уступил место исследованию различных музыкальных культур мира. Параллельно с этно-фьюжн-экспериментами Джо Завинул занимался и академической музыкой. Вместе с австрийским пианистом Фридрихом Гульдой он играл музыку Йозефа Гайдна, к тому же в память о своей родине сочинил симфонию "Рассказы о Дунае". Венгерские, чешские, турецкие и австрийские мотивы сплелись в этой работе в картину, основанную на детских впечатлениях музыканта. В одном из своих последних интервью он говорил: "Я не боюсь смерти. Возможно, причина в том, что я рос в такой среде, где каждый день рискуешь жизнью,— и так на протяжении многих, многих лет".