приглашает Алла Шендерова
Центр имени Мейерхольда продолжает знакомить Москву со знаменитыми режиссерами-экспериментаторами. Программа, состоящая из спектаклей, лекций и видеопоказов, называется "Мейерхольдовские встречи" — каждый ее участник имеет какое-то отношение к наследию великого мастера. У Маттиаса Лангхоффа, немца, родившегося в 1941 году в Швейцарии, долго работавшего в "Берлинер Ансамбль", а теперь ставящего по всей Европе, интерес к наследию Мейерхольда давний и пристальный.
Шесть лет назад мы могли в этом убедиться — во время Чеховского фестиваля в Москве показали его гротесковый "Ревизор" с явными мейерхольдовскими аллюзиями.
Впрочем, Мейерхольд не единственный кумир Лангхоффа. Еще в 80-е, работая в "Берлинер Ансамбль", он близко сошелся с Хайнером Мюллером — самым значительным поэтом и драматургом Германии конца ХХ века. Так что не удивительно, что со своей парижской компанией "Румпельпумпель" (ее название переводится как "Дрыг-дрыг!" и взято из черновиков чеховского "Вишневого сада") Лангхофф взялся за мюллеровский "Квартет". Известный своими адаптациями классических сюжетов к современному сознанию — есть у него и "Гамлет-машина", и "Медея-материал",— Мюллер перенес сюжет романа Шодерло де Лакло "Опасные связи" из куртуазной гостиной XVIII века в мрачный бункер после второй мировой. Четырех персонажей запутанного адюльтера изображают двое — Он и Она, бесконечно циничные, но и неуловимо возвышенные, легко меняющиеся полами, жестоко мучающие друг в друга, и в конце концов гибнущие.
На московской сцене этот виртуозно написанный, шокирующий текст прозвучал лишь однажды — в 1992 году греческий режиссер Теодорос Терзопулос поставил "Квартет" для Аллы Демидовой, сыгравшей маркизу Мертей в паре с Дмитрием Певцовым — виконтом де Вальмоном — в своем Театре "А". Интересно, что именно из уст Демидовой, одной из самых утонченных и строгих русских актрис, Москва впервые услышала слово "эрекция" и еще несколько выражений, никогда прежде не произносившихся с русской сцены. Но, как сказано в известном анекдоте, Демидову стоит любить не только за это. Сыграв в "Квартете", она подчеркнула поэтическую суть текста Мюллера, возведя сюжет будуарного адюльтера почти в ранг трагедии. Невозможность равенства в любви, ревность как ритуальная пытка, которой подвергают друг друга любовники, боязнь и отвращение к собственной нежности — все это проступило в спектакле сквозь нарочито приземленный текст. Добавим, что игрался он не в декорациях черного двора и грязного бункера, как написано в ремарках Мюллера, но в условной, эстетской обстановке, намеренно контрастировавшей с грубой лексикой героев.
В "Квартете" Лангхоффа этого контраста нет — фоном к действию служит зловещее черно-красное небо, а диалоги ведутся между мусорной ямой и развороченными могилами прежде почитаемых, но забытых и поруганных героев. Однако ставка на исполнителя, не просто на актера, а на актера-личность в спектакле сохраняется. В парижском "Квартете" Лангхоффа играют французские звезды Мюриель Майетт и Франсуа Шатто. Она — прима "Комеди Франсез", а с прошлого года еще и директор этого театра, он — давний участник всех спектаклей Лангхоффа, знакомый нам по фильму "Брюс всемогущий".
Центр имени Мейерхольда, 20-21 сентября