Голос исполнительницы world music из Бенина Анжелик Киджо украшает записи Херби Хэнкока, Кассандры Уилсон и Карлоса Сантаны, ее не раз номинировали на Grammy, а этим летом она стала хедлайнером южноафриканской части глобальной музыкально-экологической акции Live Earth. Заглавная вещь свежего альбома "Djin Djin" записана с участием Алишии Киз и Брэнфорда Марсалиса. Это очередная уютная мелодия, которую можно было бы принять за потерянную и обретенную запись кого-то из Buena Vista Social Club, если бы не текст, спетый наполовину по-английски, наполовину на экзотическом африканском наречии. Тенор-саксофон Брэнфорда Марсалиса окрашивает всю вещь в типично стинговские тона, и африканские корни певицы дают о себе знать только в ее диких придыханиях и в партии перкуссии. За "Djin Djin" следует африканизированная версия "Gimme Shelter" The Rolling Stones. В этом треке все слишком: к классическому рок-треку здесь приделаны лаунжевые духовые, шаманские камлания и голос соул-вундеркинда Джосс Стоун, девушки талантливой и востребованной, но композицию собой все же перегружающей. Недавняя жесткая кавер-версия "Gimme Shelter" с альбома Патти Смит выглядит гораздо более оправданной.
Парад приглашенных знаменитостей продолжает Питер Гэбриел. Отец самого понятия "world music" глобально голосит в произведении "Salala". В песне "Senamou" с Анжелик Киджо работает открытый Ману Чао малийский дуэт Amadou & Mariam. В "Pearls" играет на гитаре Карлос Сантана и громко подпевает Джош Гробан. В "Sedjedo" певица поет регги в компании Зигги Марли. Все эти достойные люди привносят в запись Анжелик Киджо ровно то, чего от них ждут, делая первую половину альбома "Djin Djin" идеально адаптированным для "стран первого мира" продуктом, в котором этническая сторона остается в тени. Гораздо интереснее вторая половина альбома. Танцевальный и мелодический потенциал в этих песнях заключен не меньший, чем в предшествующих дуэтных треках, но певица отлично справляется сама. Финальный же номер "Lonlon" — это не что иное как "Болеро" Мориса Равеля. Поставив "Lonlon" на место финальной точки, продюсер альбома, многолетний партнер Дэвида Боуи Тони Висконти, дает понять, что африканская самобытность певицы окончательно абсорбирована западным мейнстримом.