Голландские камеры

В Государственном центре фотографии (ГЦФ) проходит передвижная выставка девятнадцати голландских видеохудожников "Обретенная неспешность". Проект стартовал весной этого года в Нидерландах, а осенью переедет из Санкт-Петербурга в Москву.

       Самый известный из участников "Обретенной неспешности" — художник, фотограф и куратор Марьян Тееувен — на пресс-конференции твердо была уверена, что видеоарта в России "нет и не было никогда" и, стало быть, ее задача — показать петербургской публике, что почем. С таким заявлением госпожа Тееувен, конечно, сильно запоздала, хотя в Нидерландах видеоарт, естественно, освоили значительно раньше. Голландию даже вполне можно считать его родиной, медиаартисты здесь в массовом порядке экспериментируют с новейшими технологиями еще с 1970-х годов. И, кстати, пару лет назад в Петербург привозили нидерландскую видеоретроспективу, основательный отчет о проделанной за тридцать лет работе.
       По сравнению с той выставкой "Обретенная неспешность" — проект камерный. Организаторы руководствовались ленинским принципом: лучше меньше, да лучше. Никакой другой концепции в "Обретенной неспешности" нет. Здесь просто демонстрируют возможности девятнадцати видных голландских медиахудожников, каждый из которых представлен одной работой. А в случае Пола Коойкера, на видео которого женщина ходит по траве с газонокосилкой, это даже не целая работа, а только ее часть. Не доехали, как засвидетельствовал сам автор, виды фонтанов, дополнявшие отчет о садово-парковых работах.
       Ряд работ напоминает забавные короткометражные фильмы. К примеру, "Комья" Дан Геесин — сельская страшилка про соломенное чучело, гоняющееся по полям за розовощекой крестьянкой в чепчике. Персейн Бруснан и Маргрит Лукакс экспериментируют, совмещая видеоарт с анимацией, но считают при этом, что "создают собственное телевидение". Гэбриел Лестер выстроил любопытный ролик "Все не так" из чередования фотографий разбитых лиц, пальм, драк и детских улыбочек. Так что, может быть, слова "обретенная неспешность" следует понимать именно в том смысле, что техникой видеоарта как таковой никого уже не удивишь, да и сам арт перестал кичиться своей радикальной новизной до такой степени, что позволяет себе неспешно копаться в своих возможностях, многие из которых еще недавно были заклеймены как принадлежащие проклятому кинематографическому прошлому.
       Иван Чувиляев