выставка
В галерее "Мыстецький арсенал" новый цикл "Моржи" представила киевлянка Леся Хоменко. Шесть изображений пожилых пловцов и пловчих завершают портретную галерею маленьких гигантов, за последние годы успевшую стать визитной карточкой молодой художницы.
"Рэповка" Леся Хоменко в своих самостоятельных проектах последовательна настолько, что с каждой новой выставкой ловишь себя на мысли, что ни в каком другом направлении главная тема художницы развиваться и не могла. За "Дачными мадоннами" должны были появиться "Рабочие", за "Рабочими" — "Купальщицы", а уж от "Купальщиц" прямая дорога просто обязана была вывести автора всех этих циклов к "Моржам". Хотя даже закоренелым скептикам вряд ли придет в голову назвать такое положение вещей предсказуемостью; скорее уж речь стоило бы вести о небывало серьезном отношении к делу, даром что от молодых художников ждать такой серьезности вроде и не принято.
Главная тема Леси Хоменко — великаны и великанши, которых она выписывает без малого три года. Начиналось все с "Дачных мадонн": огромные женские фигуры первого цикла буквально вырастали из грядок, заполняя все пространство своими объемами. Хотя по большому счету дачницы — еще не великанши в том же смысле, что героини следующих серий. Монументальность этим фигурам сообщал ракурс, а чтобы его обосновать, художнице как раз и потребовался огородный антураж, ведь увидеть самые обычные женские лодыжки, колени и бедра так, как будто они принадлежат гигантским статуям, может разве что муравей.
Все, что делала Леся Хоменко дальше, было игрой с ракурсами и ситуациями, в которых оказывались ее маленькие гиганты. Рабочие с отбойными молотками, уличные регулировщики, доярки с бидонами необъятных размеров откровенно напоминали персонажей родченковских плакатов — маленьких людей, написанных так, что смотреть на их изображения приходится снизу вверх. Дебелые героини "Купальщиц" избавлялись от собственного веса, со слоновьей грацией бултыхаясь под водой. Отважные пловцы и пловчихи новой серии в этом смысле, видимо, завершают тему. Персонажи "Моржей" буквально запечатлены на границе земли и воды. Они или позируют у края полыньи, или выходят на берег, заставляя вспомнить одновременно и Афродиту, и обаятельно-уродливую черепаху из старого мультфильма. Подчеркнутая, гиперболизированная телесность и изящество, невесомость уравновешены — живописная задача, мучившая художницу все эти годы, в новой серии, наконец, решена.
Самое необязательное на выставках Леси Хоменко — мудрствовать по поводу возвращающейся традиции соцреализма и новой гигантомании. Связь с этой традицией очевидна, но ничего, по существу, в работах художницы не определяет: Лесе Хоменко удается остаться на той грани, где и ирония, и нежность одновременно уместны, гротеск и героизирует, и снижает, а подчеркнутая мягкость манеры письма очевидным образом компенсирует советскую плакатную стилистику. Вот только как эта манера подойдет к новым персонажам Леси Хоменко, пока неясно.