фестиваль
В субботу завершилась основная программа Х Международного фестиваля "Киевские летние музыкальные вечера". Предварительные итоги подводили австрийская скрипачка Алина Пинхас, испанский гитарист Роберто Морин Перес, впервые приехавшие в Киев, а также ушедший с сегодняшнего дня в отпуск Национальный симфонический оркестр. Двухчасовая программа с упором на национальный колорит собрала рекордное для нынешнего фестиваля количество слушателей.
Субботняя погода, а метеоусловия очень важны в случае концертов на Летней эстраде Мариинского парка, оказалась сущим везением: шедший весь день дождь как раз к семи вечера прекратился, что позволило как минимум тысяче слушателей разместиться на еще мокрых лавках перед эстрадой. Приблизительно еще столько же людей подтянулись в течение следующих двух часов.
Поскольку со следующей недели сцена "Музыкальных вечеров..." будет отдана в распоряжение учеников Международной летней музыкальной академии, субботний концерт можно считать завершением "взрослой" части фестивальной программы.
Впрочем, скорее "основной", чем "взрослой". Открывала вечер 19-летняя Алина Пинхас — австрийская скрипачка, уже успевшая прославиться не только блестящим владением инструментом (в Университете музыки и сценического искусства австрийского Граца ее педагогом является бывший киевлянин Борис Кушнир), победами на конкурсах и гастрольными выступлениями. В неформальных конкурсах Алина Пинхас без труда попала в число самых привлекательных девушек-исполнителей (недаром ее выступления любит снимать австрийское телевидение). Киевскую публику госпожа Пинхас также не разочаровала: появившись на сцене в светло-голубом платье и белом пиджаке с меховой опушкой, она позволила зрителям вволю собой налюбоваться, растянув исполнение бетховенского Скрипичного концерта на целый час. Национальный симфонический оркестр под управлением Владимира Сиренко начинал каждую из трех частей Концерта в одном темпе, а заканчивать их под влиянием солистки вынужден был совсем в другом, гораздо более спокойном. Алина Пинхас идеально чисто интонирует, однако ее игра со слишком уж ответственным отношением к каждому звуку (и, пожалуй, актерскими перегибами) иногда напоминала разгрузку вагона. И, что еще хуже, не всегда было понятно, первый или последний мешок сейчас "поднимают".
По-бетховенски мощно прозвучала и первая часть Concerto de Aranjez Хоакина Родриго в исполнении гитариста Роберта Морин Переса (ему также аккомпанировал Национальный симфонический оркестр): солист с удовольствием форсировал звук и в резких арпеджированных аккордах, и в ярких гитарных пассажах. Популярнейший концерт публика узнала только со второй части, прослезилась на первых звуках лирического гитарного соло, подхваченного оркестром, и тут же поверила ведущей вечера Светлане Корецкой — такую музыку можно написать не раньше, чем в 38, и только после медового месяца, проведенного в Аранхуэсе, летней резиденции испанских королей.
Окончание концерта отдали на откуп Национальному симфоническому оркестру. Для исполнения "Шотландской фантазии" Макса Бруха солистов нашли прямо среди оркестрантов: арфистка Наталья Измайлова исполняла соло в оркестре, а скрипачка Елена Пушкарская уступала своей австрийской конкурентке разве что качеством инструмента. У берлинского композитора начала ХХ века Макса Бруха, действительно гениально владеющего оркестровым письмом, оказался немного странный взгляд на Шотландию: каждая из частей его фантазии начинается чуть ли не похоронным маршем, а заканчивается на эмоциональном подъеме. С зарядом такой вот шотландской бодрости публика и проводила оркестр в отпуск.