Роман Д. Г. Лоуренса "Любовник леди Чаттерлей", написанный в 1928 году и вплоть до начала 1960-х подвергавшийся цензурным гонениям, в конце концов стал символом победившей сексуальной революции, которая, согласно поэту Филипу Ларкину, началась "между снятием запрета с "Чаттерлей" и появлением "Биттлз"". Паскаль Ферран, имеющая в своем активе каннскую "Золотую камеру", осуществила шестую экранизацию книги, казалось бы, утратившей всякую актуальность. До нее роман успели проэксплуатировать кинематографисты Франции, Италии, Японии и авторы франко-немецкой порноверсии; леди Чаттерлей играли Даниель Дарье и Сильвия Кристель. Самая респектабельная из экранизаций снята бывшим провокатором британцем Кеном Расселом.
Убрав из названия слово "любовник", Паскаль Ферран подчеркнула, что интерпретирует сюжет страсти жены аристократа-импотента к егерю-простолюдину, наделенному природной чувственностью, с точки зрения женщины, в феминистском ключе, и заодно отодвинула на второй план классовый акцент романа. "Леди Чаттерлей", длящаяся два с половиной часа, оказалась достаточно академичной, и ее победа в пяти номинациях "Сезара" (включая актрису Марину Хэндс) выглядит неожиданно. Фаворитом конкурса считался фильм Рашида Бушареба "Некоренные" ("Дни славы"), имеющий актуальный политический подтекст и рассказывающий о том, как выходцы из стран Магриба спасали Францию от немецкой оккупации и что они в благодарность за это получили. Награжденная в Канне и вошедшая в оскаровскую номинацию "Лучший иностранный фильм" эта картина и на "Сезаре" отхватила девять номинаций, но в итоге получила только приз за сценарий.
"Братство камня"
Самое главное в этом довольно неудачном фильме — отчаянный поступок исполнительницы главной роли Моники Белуччи. Актриса настолько прониклась сценарием, что сменила прическу и коротко подстриглась. Впрочем, это не сильно помогло картине режиссера Гийома Никлу, равно как и бюджет в {euro}22 млн, позволивший привлечь к работе не только Белуччи, но и Катрин Денев.
"Братство камня" — это попытка дать своего рода европейский ответ на американское "Шестое чувство". Моника Беллуччи играет переводчицу из Парижа, усыновившую ребенка из Центральной Азии. Ребенок оказывается непростым: в семь лет у него начинаются видения, а на груди выступает непонятный круг. Мальчика крадут, он оказывается в секретном бункере где-то в России, где его собираются принести в жертву какому-то секретному чудовищу. Разумеется, приходится отправляться на его поиски в далекие монгольские степи, где снимался фильм. Картинка действительно красивая, и Моника Белуччи ее тоже совсем даже не уродует, но в целом сюжет фильма как-то зашкаливает своей фантастичностью и, отчасти, даже абсурдностью.