В воскресенье в Колонном зале имени Лысенко Национальной филармонии прошли гастроли молодежного камерного оркестра Spirit of Europe под управлением Мартина Зигарта. До мелочей продуманная программа выступления отлично сработала на идею евроинтеграции, но качественного музыкального продукта услышать не удалось: французский виолончелист Генри Демаркет оказался существенно слабее оркестра.
Камерный оркестр Spirit of Europe "прописан" в Нижней Австрии, но состоит из молодых музыкантов нескольких европейских стран (в основном Австрии, Словакии, Венгрии и Чехии). В Киев оркестр приезжает уже второй раз с одним и тем же посылом: в музыке Европа всегда была и остается единым целым. Хотя тут и доказывать особенно нечего, достаточно вспомнить об Австро-Венгерской империи и радикальной музыкальности Вены XVIII-ХIХ веков. Нынешняя объединяющаяся Европа снова собирает композиторов воедино и выстраивает межнациональные связи. Именно поэтому оркестр Spirit of Europe — проект настолько же творческий, насколько и дипломатический.
Собственно, в состоявшемся в Киеве выступлении оркестра все было настолько неслучайно, что поневоле убеждаешься — политика здесь важнее музыки. Цепочка связей уходит в бесконечность: "Румынские народные танцы" венгра Бартока, "Парижская симфония" австрийца Моцарта, соло на виолончели француза Генри Демаркета в Концерте для виолончели с оркестром австрийца Гайдна, музыкальная шутка в форме "Прощальной симфонии" Гайдна (в которой музыканты по очереди покидают сцену), но на темы Моцарта "Moz-Art a la Haydn" Шнитке, виолончельное прошлое дирижера Мартина Зигарта (с 1975 года он играл в составе Венского симфонического оркестра), прошлогодняя запись компакт-диска с музыкой Ропарца Генри Демаркетом и единственным активно работающим на Западе украинским дирижером Кириллом Карабицем.
Однако с таким старанием сконструированная господином Зигартом программа уже с первого номера стала давать трещины. В отшлифованном исполнении музыки Шнитке не хватало русского азарта в противостоянии "левой" и "правой" партий оркестра (кстати, идея симметрии была одной из ведущих на протяжении всего вечера). Смысловой подтекст цитатных игр тут практически не прослушивался, поэтому в поочередном уходе со сцены музыкантов никакой трагедии не чувствовалось: Европейский союз ведь не СССР — здесь как ушли, так и вернутся. Долгожданное выступление Генри Демаркета в Концерте для виолончели с оркестром также скорее разочаровало. Темпераментного и в целом яркого виолончелиста подводила чистота интонации, и вряд ли это можно считать случайностью — фальшь равномерно распределилась по всем трем частям Концерта, но особенно много ее было в быстром финале. Тем не менее это не помешало залу трижды вызвать гастролера на сцену и в дополнение к Гайдну услышать в его исполнении три неслучайных биса — кантиленную пьесу испанца Коцебу, марш Прокофьева и часть из Виолончельной сюиты Баха. После второго отделения на бис сыграл и оркестр. "Венгерский танец" немца Брамса прозвучал как воспоминание о прошлогодних, первых киевских гастролях Spirit of Europe, когда еще никто и не подозревал о том, что жесткое соблюдение причинно-следственных связей в составлении программ, которого так не хватает украинским оркестрам и даже фестивалям, может быть не на пользу музыке.